Löydetty kauhuelokuva on pääosin kuollut. Kuoleman syy oli ylivalotus - sen jälkeen kun tuottajat tajusivat, kuinka nopeaa ja helppoa (ja halpaa!) Tällaisten elokuvien luominen olisi, multipleksit tukehtuvat heidän kanssaan. Et voi kääntää kuollutta kissaa lyömättä löytynyttä materiaalia / faux-dokumenttijäähdytintä (huomaa: älä heiluta kissoja, eläviä tai kuolleita, se tarkoittaa).
Silti silloin tällöin joku herättää ajatuksen hyvässä tai pahassa. Yleensä pahempi. Sitten on Hiipiä sarja. Kanssa Hiipiä ja Ryömintä 2 (mahdollisuuksien mukaan Ryömintä 3 ), Patrick Brice ja Mark Duplass ovat löytäneet älykkäitä uusia tapoja piristää löydettyä kuvamateriaalia. Parempaa, he ovat löytäneet tapoja tehdä tällaisesta välineestä käytännöllinen tarinan kannalta.
Spoilerit seuraa.
vivica ketun itsenäisyyspäivän elpyminen
Löydetty materiaali: Kaatumiskurssi!
Voi helvetti, pitäisikö minun käydä läpi mikä 'löydetyn videokuvan' kauhu on, niin että olemme kaikki selvillä? Minun pitäisi. Teen sen lyhyesti. Löydetty kuvamateriaalikauhu koostuu elokuvista, jotka ammutaan faux-dokumenttityylillä, ikään kuin elokuvien hahmot itse äänittäisivät kaiken. Enemmän kuin ei, tämä kuvamateriaali esitetään yleisölle sellaisena kuin se on toipunut kauhean tapahtuman jälkeen. Tästä on tietysti poikkeuksia. Joskus näemme olevan todellinen valmis elokuva, joka kuvaa kauhistuttavaa skenaariota.
Ensimmäinen todella huomionarvoinen löydetty kauhuelokuva on 1982-luku Kannibal-holokaustia , jonka oletetaan olevan kadonnut kadonnut Amazonista kadonnut dokumenttiryhmä. En aio puhua paljon tästä elokuvasta, koska se sisältää todellisia eläimien julmuuden kohtauksia, ja sanon 'Vittu heti'. Mutta elokuva aiheutti levottomuutta, kun se julkaistiin, ja jotkut yleisöt uskoivat, että monet näytöllä kuvatuista ihmiskuolemista olivat todellisia, ja että ohjaaja Ruggero Deodato oli itse asiassa tehnyt nuuskaelokuvan.
Kanssa Kannibal-holokaustia , löydetyn kuvamainoksen kauhuelokuvan siemenet istutettiin tiukasti. Käytännössä kuka tahansa voisi ottaa tämän kokoonpanon ja juosta sen kanssa, mutta yllättävän harvat tekivät. Ainakin muutama huomautus, paitsi vuoden 1993 ranskalaiselle elokuvalle Mies puree koiraa . Ei aivan suoraviivainen kauhuelokuva, Mies puree koiraa oli satiirinen, mutta usein julma kokemus, joka esitti itsensä dokumenttielokuvaksi sarjamurhaajasta, ja sarjamurhaaja itse toimi oppaanamme. Asiat eivät pääty kovin hyvin tappajalle tai hänen seuranneelle kuvausryhmälle.
Löydettyjen materiaalien todellinen käännekohta tuli 1999-luvulla Blair Witch -projekti . Esitetyt kootut materiaalit, jotka on saatu kolmelta kadonneelta elokuvan opiskelijalt Blair Witch -projekti on ehdottomasti paras esimerkki alilajin käytöstä. Alussa oleva nimikortti asettaa kaiken muutamassa lauseessa - kolme opiskelijaa meni metsään. 'Vuotta myöhemmin heidän kuvamateriaalinsa löydettiin', on näytön viimeinen lause, joka osoittaa, että vaikka materiaali on ehkä löydetty, oppilaat eivät selvästikään löytäneet. Tässä löydetyn kuvamateriaalin perustelut ovat täysin järkeviä - nämä olivat elokuvan opiskelijoita, jotka tekivät dokumenttielokuvaa, heille tapahtui jotain kauheaa, heidän kuvamateriaalinsa löydettiin, joku kootti sen yhtenäiseksi kertomukseksi. Meillä on kaikki tarvittavat välineet tämän skenaarion hyväksymiseksi, ja elokuva, jossa on hyperrealistisia esityksiä ja yliluonnollisia elementtejä, jotka esiintyvät aina ruudun ulkopuolella, näyttää riittävän todelliselta vakuuttamaan meidät, että tämä voi olla oikea juttu. Kuten todellakin, tietyt katsojat olivat edelleen vakuuttuneita vuosien kuluttua elokuvan julkaisemisesta, että se oli totta.
Lipputoiminnan menestys Blair noita oli katalysaattori kauhuelokuvantekijöille. Yhtäkkiä kuka tahansa, jolla on videokamera, voi tehdä oman kauhuelokuvansa. Yhä useammat löydetyt kuvamateriaalien pelot löysivät tiensä valkokankaalle, mutta useimmilla heistä ei ollut tunnelmaa ja sitoutumista Blair noita . Säännöstä oli poikkeuksia. Ensimmäinen Paranormaali toiminta elokuva, joka kertoi pariskunnasta Kaliforniassa, kuvasi aavemaisia kohtaamisia talonsa sisällä, oli erittäin tehokas. Cloverfield työntekijät löysivät kuvamateriaalia temppuja a Godzilla -tyyppinen skenaario. REC oli TV-toimittajan puffipala yhtäkkiä muuttunut zombiepidemiaksi. Ystävällinen tehtiin näyttämään siltä, että Skype-sarja ja videokeskustelut koottiin yhteen tarinaksi aavemaisesta kostosta.
Nämä elokuvat toimivat, mutta niihin sisältyi myös aina viipyvä kysymys: tekeekö tämä tarina tarve kerrotaan löydetyn materiaalin kautta? Se oli järkevää Blair Witch -projekti - todellakin, ilman löydettyä kuvaelementtiä kyseinen elokuva ei olisi läheskään yhtä tehokas kuin se on. Mutta olisi Cloverfield ovatko työskennelleet, ellei siinä ole käytetty samaa temppua? Todennäköisesti. Olisiko glut of Paranormaali toiminta jatko-osuudet ovat samanlaisia elokuvia, jotka on kerrottu yksinkertaisemmalla tavalla? Todennäköisimmin. Sitten sinulla on innoittamaton voimansiirto Viimeinen Manaus , jossa käy selväksi, että suurin osa näkemistämme aineista ei voi missään nimessä esiintyä samalla tavalla kuin todellisessa dokumentissa. Se on liian lavastettu liian pakotetuksi.
Ja se on salaisuus. Se on mitä Blair noita ymmärretty ennen kaikkea, todennäköisesti siksi, että se oli tuolloin niin tuore ja uusi eikä löydetyn materiaalin 'sääntöjä' ollut vielä vahvistettu. Blair tekee kaikkensa saadakseen kaiken näyttämään loogiselta ja todelliselta, jopa paranormaalin alkaessa. Meillä on aina toinen mahdollinen selitys näkemällemme - ehkä se on ei noita, mutta joku vetää kauheaa kepponen. Jos elokuvantekijä ei halua sitoutua täysin löydettyyn materiaalikonseptiin, miksi edes häiritä sen käyttöä?
kuinka monta kivistä elokuvaa he tekivät
Hiipiä
Oletko koskaan löytänyt itsesi tilanteesta, jossa pakotat itsesi suvaitsemaan toisen ihmisen outoa, epämiellyttävää käyttäytymistä vain välttääkseen näkemään töykeä? Jos joku jatkaa toimintaansa kokonaan, mutta et halua kiinnittää siihen huomiota, koska se rikkoisi sosiaalisen sopimuksen? Se on mitä Patrick Brice on hauska, ärsyttävä Hiipiä on kuin venytetty pitkäksi elokuvaksi.
Tähtien sota voima herättää kuinka kauan
Bricen ja Mark Duplassin aivolapsi, Hiipiä ottaa hankalan tilanteen ja tekee siitä vieläkin hankalamman, siihen pisteeseen, jossa sävy siirtyy komediasta kauhuun hienovaraisella mutta mutkikkaalla tavalla. Yhteiskunnana monet meistä ovat sopeutuneet (tai ehkä oikea sana olisi 'hajautettu') olemaan avoimesti julma ja vastakkainasetteleva, kun olemme kodissamme mukavasti ja piilotettuina tietokoneen näytön takana, mutta se on erilainen tarina täysin henkilökohtaisesti. Useimmat ihmiset haluavat välttää vastakkainasettelua. Hiipiä kysyy: 'Entä jos joku todella häiriintynyt hyödyntää sitä tappavalla tavalla?'
'Patrick oli tehnyt tämän dokumenttielokuvan Maurice yhden Pariisin viimeisten pornoteatterien omistajasta ”, Duplass sanoi , 'Ja huomasin, miten hän oli ja mitä hän sai tältä kaverilta. Joten luotettiin, ja Patrick on luonteeltaan. Hän vain rakastaa ihmisiä eikä tuomitse heitä ... Ja minä näin tuon elementin ja olin kuin, entä jos otamme tuon elementin sinuun ja luomme äärimmäisemmän hahmon, jonkun, joka kaipaa vain epätoivoa rakkaudesta ja pysyy todella kiinni luotatko ihmisiin liikaa? '
Sisään Hiipiä , Brice pelaa Aaronia, videokuvaajaa, joka haluaa tehdä nopean panoksen. Hän vastaa epämääräiseen Craigslist-mainokseen ja matkustaa luonnonkauniiseen mutta hyvin syrjäiseen vuoristomökkiin, jossa tapaa asiakkaansa, salaperäisen Josefin (Duplass). Josef kertoo kuolevansa syöpään, ja haluaa Patrickin kirjaavan päivän elämässään syntymättömälle pojalleen. Josef myöntää saaneensa tämän idean Michael Keaton -elokuvasta Elämäni , ja vaikka Aaronilla ei ole aluksi tyytymättömyyttä työhön, Josefin yhä outo käyttäytyminen alkaa antaa hänelle tauon. Aivan ensimmäinen asia, jonka Josef pyytää Aaronia tekemään, on kuvata hänet kylvyssä, kun hän pantomiimit antavat syntymättömälle lapselleen 'tubby-aikaa'. Pian sen jälkeen Josef esittelee Aaronin maskin hahmolle, jonka hänen väittää tekevänsä isänsä - häiritsevän susi nimeltä “Peachfuzz”. Siitä tulee vain outoa.
Kun Hiipiä ilmestyi vuonna 2014, löydetyt videomateriaalit olivat tulleet tylsiksi ja tarpeettomiksi, etenkin kauhun suhteen. Siinä oli turhuutta - miksi kysyisimme itseltämme uudestaan ja uudestaan, esitelläänkö tätä edes tällä tyylillä? Vielä Hiipiä löysi älykkäitä uusia tapoja saada kaikki toimimaan. Yhdessä jaksossa kamera jätetään käyntiin pöydälle, ja se kuvaa laajaa kuvaa Aaronista, joka etsii kiihkeästi puuttuvia avaimiaan, mikä on erittäin tehokasta. Myöhemmin on useita älykkäitä siirtymiä, kun kamera pyöritetään pois toiminnasta paljastamaan, että se on tosiasiallisesti kuvaillut toista näyttöä, joka näyttää koko ajan materiaalia - löydetty kuvamateriaali löydetyssä materiaalissa. Tällaiset pienet temput lisäävät siistiä esteettisyyttä Hiipiä .
Suurimman osan käyttöajasta yleisö ei ole täysin varma mistä Hiipiä menee. Duplass, ärsyttämättömänä Josefina, käyttää mumblecore-juuriaan täysimääräisesti, sillä hänellä on huomattava kyky puhua siitä, mitä hän ajattelee, ja tehdä siitä jotenkin realistinen ja hienovaraisesti väärä. Kun Josefin käyttäytyminen nousee tasolle, jota edes kohtelias Aaron ei voi sivuuttaa, voimme melkein uskoa Josefin selityksiin, koska Duplass myy niitä niin hyvin. Sen sijaan, että vain yhden nuotin outo, Duplass luo kerrostetun hahmon Josefin kanssa. Joka kerta, kun Josef tekee jotain outoa, hän pyytää nopeasti näennäisen anteeksipyynnön. Se tekee hahmosta jotenkin ihastuttavan kaikesta hulluudestaan huolimatta. Kaikki tämä palvelee Hiipiä Loppu, jossa Josef murhaa Aaronin, sitäkin järkyttävämpi. Tässäkin sekvenssissä hyödynnetään huomattavasti löydettyä kuvakulmaa. Josef asettaa kameran suurelle etäisyydelle ja esittää meille laajan kuvan, joka viipyy, kun Josef, joka käyttää Peachfuzz-naamiota, hiipii Aaronin päälle ja kiristää hänet kuolemaan.
Katsoja ei voi olla ohittamatta järkytystä. Uskomattoman kiusallisesta komediasta on juuri tullut jotain kauhistuttavampaa, ja löydetty kuvamateriaali on tuuditellut meidät tavallaan turvallisuuden tunteeseen. Koska tämä on ollut Aaronin elokuva koko ajan, oletamme, että hän pääsee irti tästä kunnosta. Silti elokuvan viimeinen hetki paljastaa tämän ei ole Aaronin elokuva. Se on Josefin. Olemme hämmentyneitä, ja pikemminkin kuin innostavan vihaa, tämä käänne on huomattavan tehokas.
