Batmania ja Jokeria ei olisi olemassa, ellei sitä olisi Gotham City. Olipa kaupunki, joka luo Lepakon ja sen roistot - kuten Jokeri tai Gotham tarkoitetaan - tai kaupunkia muuttavaa Batmania - Nolanin Musta Ritari trilogia näyttää ajattelevan - Gotham City on edelleen tärkeä osa Batman-myyttejä. Paitsi se ei aina ollut näin.
Batmanin tarina on sinun mielestä myös Gotham Cityn tarina, joka on myös Jokerin tarina. Jokeri näytti meille Arthur Fleckin pitävän puheita yhteiskunnasta komedia-talk-show'ssa, joten nyt on aika palata DC-maailmankaikkeuden pahin kaupungin historiaan ja kuinka sen suurin sankari ja roisto kehittyi sen kanssa vuosien varrella.
Aloita uutisten levittäminen ...
Kun Bill Finger ja Bob Kane loivat Batmanin, he eivät nimeäneet kaupunkia, jossa hän toimi. Joissakin Detective Comicsin varhaisimmista numeroista sanotaan jopa, että hän toimii New Yorkissa, kun taas muutaman ensimmäisen numeron Batman-sarjakuvasarja tapahtui enimmäkseen sisätiloissa eri ympäristöissä.
Vaikka se oli vielä alkuvuosina rikollisuuden vaivaama, Gotham Cityn ei ollut tarkoitus olla korruption dystopia, josta se myöhemmin tulee. Vaikka siellä oli silti loputtomasti joukkoa gangstereita ja rikollisia, ja paljon vaarallisia kaupunginosia, sen oli tarkoitus olla kuin tyypillinen metropoli. Batman-luoja Bill Finger kutsui sitä täynnä elämää ja mahdollisuuksia. Silloinkin kun kaupunki lopulta nimettiin Gotham Cityksi Batman # 4: ssä, varhaisessa lehdessä kuvattiin, kuinka jotkut 'kiroavat kaupunkia, toiset rakastavat sitä', kun saattoi löytää suurimmat menestykset tai suurimman tragedian. Kuulostaa melkein New Yorkilta.
Joker esiteltiin tuolloin, ja se ilmestyi uuden Batman-sarjakuvasarjan ensimmäisessä numerossa, jossa hän oli katumaton sarjamurhaaja ja valtava virne. Hän oli ensimmäisten toistuvien Batman-roistojen joukossa, mutta hän ei ollut vielä Batmanin suurin vihollinen. Itse asiassa tuolloin toimittaja Whitney Ellsworth vei vakuuttamaan Bill Fingerin olemasta tappamatta Jokeria ensimmäisessä numerossa (Fingerin mielestä toistuvat roistot tekisivät Batmanin näyttävän taitamattomalta). Tuolloin, aivan kuten Gotham Cityssä ei ollut persoonallisuutta, Joker oli yksinkertaisesti toinen Batman-konna - ei niin tärkeä Batman-myytoille kuin tunnistaisimme heidän olevan vain muutama vuosikymmen myöhemmin.
Vaikka Joker esiintyi useimmissa Batmanin varhaiskysymyksissä, murhaten yleensä kymmeniä ihmisiä kerrallaan, valtuudet, jotka päätetään, että heidän tulisi keskittää ponnistelunsa vetoomukseen lapsiin. Joten muutaman vuoden kuluttua Jokerista tuli enemmän kepponen kuin uhka, pelle enemmän kuin rikoksen (ja murhan) prinssi, joka antoi hänelle määrittävät luonteenpiirteensä, kuten happoa ruiskuttavien kukkien, temppupistoolien käyttö ja hölmöjä rikoksia. Tämä ei muutu 30 vuoden ajan.
Tästä huolimatta, tällä aikakaudella oli vielä upeita Joker-tarinoita, mukaan lukien etsivä sarjakuvasarja 168, jossa Bill Finger kirjoitti hahmolle ensimmäisen alkuperätarinan: Joker on rikollinen Red Hood, joka hajotettiin hajotettuaan kemialliseen altaaseen.
50-luvun puolivälissä sarjakuvakoodiviranomaisen sensuuri johti sarjakuvien hopeaikaan. The Lepakkomies 60-luvun televisio-ohjelmien suosio kasvoi ja johti supersankareiden leirin nousuun. Alhaisen budjetin takia televisio-ohjelma ammuttiin lähinnä studion taustalla, mikä tarkoitti sitä, että Gotham City oli selittämättä länsirannikon satamakaupunki, täynnä palmuja ja kirkkaita rantoja tummien pilvenpiirtäjien sijaan. Tämä sopi hahmon sävyyn, jolla ei ollut mitään ongelmaa rikollisuuden torjunnassa päivänvalossa. Juuri tänä aikana Joker lähestyi melkein kokonaan, koska toimittaja Julius Schwartz vihasi hahmoa, mutta suostui sisällyttämään hänet kirjoihin suosion vuoksi. Lepakkomies TV-ohjelma, jossa Joker oli yksi Batman-konna monien joukossa.
Pimeä ritari iskee
'Rakkauden kesän' päättyessä myös loppui räikeä ja leiriytynyt Batman sekä kirkas ja värikäs Gotham City. Kuten Adam West Lepakkomies Lopuksi hahmo ja Gotham City muuttuivat tummemmiksi ja karkeammiksi kuin koskaan ennen.
Vuonna 1971 kirjailija Dennis O'Neil ja Neal Adams ottivat Batman-tittelin haltuunsa ja infusoivat sen uudelleen kultaisen ajan Batman-tarinoiden muutaman ensimmäisen vuoden tunnelmalliseen pimeyteen muuttamalla ikuisesti yleisön käsitystä Batmanista ja aloittamalla Pimeän Ritarin aikakauden. merkki, joka on edelleen vahvana. Vuosikymmenien ajan ärsyttävän pellon jälkeen O’Neil ja Adams päättivät tuoda takaisin Jokerin. Haastattelussa Vulture sanoi, että heidän lähestymistavansa oli tehdä Jokerista ” tappava, henkisesti epävakaa hullu . ” Tuloksena oli Batman # 251: n 'Jokerin viisisuuntainen kosto', tarina - tietysti - kostosta ja murhista. Kun Joker palaa takaisin viiteen entiseen roistoon, jotka olivat pettäneet hänet, hän murhaa heidät iloisesti, kun Batman ei pysty pääsemään ajoissa pelastamaan heidät. O’Neilin ja Adamsin kokeilu Batman-myyttien kanssa osoittautui riittävän onnistuneeksi, että Jokerista tuli ensimmäinen konna, josta tuli sarjakuvasarjan nimihahmo. Tämä tarina esittelee myös Joker-tropin siitä, että hän ei halunnut tappaa Batmania pitääkseen jahdin hauskanpitoa, ja esittelee näin tähän päivään säilyneen dynamiikan: Joker tarvitsee Batmanin ainoaksi kelvolliseksi vastustajaansa ja muuttaa Jokerista Batmanin suurin arkkivihollinen.
O’Neil ja Adams eivät vain tuonut Jokerin takaisin valokeilaan, vaan loivat suurimman osan siitä, mitä ajattelemme Gotham Citystä tänään. Pari perusti 'Crime Alley' -paikan Waynesin murhaksi sekä esitteli Wayne Towerin. Tämän sarjakuvajoukon aikana O’Neil esitteli ajatuksen Jokerin oikeudellisesta hulluudesta, mikä johti siihen, että hänet lähetettiin jatkuvasti surulliseen Arkham Asylumiin. Joten Gotham Citystä tuli todellinen paikka, jossa oli historia- ja maantieteellinen tunne, jolla oli syvällinen merkitys myytteille ja joka heijasteli Batmanin identiteettiä ja psykologiaa, samoin kuin kaupunki, joka oli täynnä vesiliukumäkiä sisältäviä rakennuksia, joista Batman seisoi ja valvoo häntä kaupunki.
kevin smith on batman v supermies
Kun 70-luku antoi tien 80-luvulle, toinen kirjailija otti kuvan määrittääkseen mitä lukijat ajattelivat Batmanista. Vuonna 1986 Frank Miller ja Klaus Janson esittivät vanhemman, kovemman Batmanin, joka tuli eläkkeelle saadakseen takaisin Gotham Cityn rikollisilta ja jengiltä, jotka olivat ohittaneet sen. Rajoitetussa sarjassa 'The Dark Knight Returns' Miller löysi vastakohdan Batmanin kidutetulle psyykelle ja levottomalle mielelle Gothamin rikollisilla kaduilla. Rajoitetussa sarjassa kaupunki ei enää ollut taistelukenttä hyvän ja pahan välisessä taistelussa, vaan helvetinreikä, joka heijastaa kaupunkirikollisuutta ja 80-luvun Amerikan pelkoja. Ruma paikka, joka on aina pimeä kaupunkia peittävän savu-pilven takia, kuten kaupunki tuottaa hiiltä koko päivän ja yön. Miller muutti Gotham Cityn huonommaksi mahdolliseksi paikaksi asua DC-universumissa, paikasta, jota et edes katsokaan. Miller vei Jokerin myös toiselle tasolle, jossa ikäinen Joker napsahtaa oman kaulansa vain, jotta poliisi jahtaisi Batmania.
Sitten vuonna 1988 Joker otti jälleen valokeilan kahdessa historian tunnetuimmasta sarjakuvalehden tapahtumasta. Ensinnäkin kirjailija Alan Moore ja taiteilija Brian Bolland päivittävät Bill Fingerin Red Hood -tarinan saadakseen siitä mahdollisen alkuperän hahmolle, ja esittivät ajatuksen Jokerista epäonnistuneesta koomikosta, jonka ajoi hulluksi maailma, joka ei välittänyt hänestä - sellainen, josta tulisi Todd Phillipsin elokuvan perusta. Joker ampuu ja lamauttaa myös Batgirlin, kiduttaa komissaari Gordonia ja tappaa toisessa tarinassa Robinin.
aarre planeetta 2 jims palaa koko elokuvan
'Helvetti puhkesi jalkakäytävän läpi ja kasvoi'
Vuonna 1989 maailma todisti Batmanin, joka oli erilainen kuin mitä elokuvissa tai televisiossa nähtiin. Tim Burtonin Lepakkomies antoi meille jokerin, joka muistutti enemmän O’Neilin ja Aadamin murhaa tekevää psykopaattia kuin vuoden 1966 pelle-katsojat liittivät hänet. Elokuva muutti Gotham Cityn painajaiseksi, jossa oli liioiteltu ja goottilainen arkkitehtuuri, jonka Burton kuvaili ikään kuin 'helvetti räjähti jalkakäytävän läpi ja kasvoi'. Mustavalkoiset hiilipiirustukset kertoivat kaupungin visuaalisesta tyylistä
Molemmat vuodelta 1989 Lepakkomies ja 1992-luvut Batman palaa näki Gothamin vääntyneenä sarjakuvana ja Batmanin kaupungin suorana tuotteena. Koska kaupunki on toivoton, pekkajohtoinen painajainen, Jim Gordonin ja Harvey Dentin ollessa vain pelimerkkejä rikollisella leikkikentällä, Batman ei ole aivan oikeudenmukaisuuden majakka, jonka lukijat tunsivat hänet, vaan toinen kaupungin luoma hirviö. Michael Keatonin Batman ei ollut roolimalli, vaan julma valppaja, jolla ei ollut vaikeuksia tappaa roistoja tai antaa heidän kuolla, hullumpi sankari, joka heijastaa kaupungin hulluutta.
Burtonin elokuvan menestys tuli Batman: Animaatiosarja . Näyttelyn Gotham City oli pimein yleisö, joka oli vielä nähnyt sen, 'Dark Deco' -animaattityylin ansiosta, jonka taustat maalattiin mustalle paperille. Gotham City oli myös kiinni ajattomassa aikakaudessa, joka sopi kaikkeen tarinaan, joka kerrottiin tällä viikolla, poliisin huipulla ja 40-luvun elokuvan noir-ilmeellä, joka kuitenkin sisälsi myös modernia tekniikkaa. Näyttely esitteli myös psykiatri Harley Quinnin, joka rakastui Jokeriin ja josta tuli hänen sivupoikansa / rakastaja / väärinkäytön kohde.
Gotham, jota ansaitsemme, mutta ei sitä, jota tarvitsemme juuri nyt
Jos tässä vaiheessa Jokeria ei pidetty jo DC: n tosiasiallisena roistona ja Batmanin vihollisena ykkönen, Heath Ledgerin kuva Christopher Nolanin Pimeä ritari turvattaisiin hahmon perintö popkulttuurin ilmiönä tulevina vuosina.
Nolanin kuva Gotham Citystä oli yhtä erilainen kuin hänen käsityksensä Batman-myytteistä. Sano mitä haluat kaupungin suunnittelusta, mutta siitä tuli tärkeä osa trilogiassa kerrottua tarinaa. Gargoyles ovat menneet, ja elokuva ojentaa New Yorkin inspiraation suunnittelulle, joka perustuu enimmäkseen Chicagoon.
Batman alkaa on lähinnä Gotham Cityn 'klassista' ulkoasua, joka tunnetaan aikaisemmista kuvista, korkeilla, pimeillä rakennuksilla ja monorailalla, joka kulkee kaupungin läpi. Narrows-naapuruston Nolan-luominen paljastaa myös kaupungin sairaita sairauksia, ennen kuin Batman saapuu vihdoin siivoamaan paikkaa. Nolanin Gotham City muuttuu täysin siihen mennessä Pimeä ritari , joka näkee Batmanin vakiintuneena sankarina, joka siivoaa kaupungin rikollista alamaailmaa. Siksi emme näe Narrowsia enää, ja sen sijaan elokuva irrottaa suuren osan taiteesta ja 'sarjakuvan ulkoasusta' ja heittää Batmanin maailmaan, joka on enemmän kuin meidän. Batman alkaa heitti realistisen Batmanin sarjakuvamaailmaan, joten kun kaupunki alkoi hyötyä valppaasta sankaristaan, siitä tuli aivan kuin maailmamme kaupunki. Sitten sarjan rullatessa Gotham Cityn rooli kehittyi sankarinsa kanssa, muuttui puhtaammaksi ja 'onnellisemmaksi' juuri silloin, kun Batman alkoi harkita uransa loppua - ja sitten tummempi ja eristetty, kun Batmanista tuli pakeneva Musta Ritari nousee .
Tämä ulottui elokuvan Joker-esitykseen, josta tuli heijastus tämän Gotham Cityn ja Batmanin itse esityksestä. Koska Caped Crusaderista tuli toivon ja oikeuden majakka, joka työskenteli järjestelmän kanssa tukeakseen Harvey Dentin taistelua järjestäytynyttä rikollisuutta vastaan, Jokerista tulee häiriö järjestelmässä, anarkisti, joka haluaa repiä kaiken.
Laita onnelliset kasvot
DC-laajalla uudella uudelleenkäynnistyksellä Scott Snyder ja Greg Capullo ottivat Batman-tittelin haltuunsa ja tutkivat Gotham Cityn historiaa ja käsitystä siitä, että Batman On Gotham haastamalla kaiken, mitä luuli tietävänsä kaupungista. ”Owls Court” -tarinan kautta Snyder ja Capullo esittivät pitkän ja syvällisen historian, joka kietoi Bruce Waynen sukututkimuksen Gothamin perheeseen, jopa enemmän kuin oli jo aiemmin tehty, ja esittivät salaisen organisaation, joka hallitsi kaupunkia varjot. He antoivat meille myös yhden kaikkein järkyttävimmistä Joker-tarinoista, joissa Joker katkaisi oman kasvonsa kyllästyessään heidän dynamiikkaansa.
Sitten vuonna 2014 tuli uusi live-action Batman -näyttely sisään Gotham, joka tutki Batmanin ja hänen roistojensa alkuperää. Päätuottajan mukaan Danny Cannon sanoi, että Gotham Cityn ilme perustui enimmäkseen Sidney Lumetin ja William Friedkinin New York -elokuvat , erityisesti 'kauneus johonkin, mikä murenee sisältä ja antaa hulluille mahdollisuuden hoitaa turvapaikkaa'. Esityksessä tutkittaisiin kaupungin eri puolia sen 5 vuodenaikana ja näytettiin meille Gothamin osia, joita emme olleet koskaan ennen nähneet, samalla kun ei koskaan annettu yksityiskohtaista kuvaa kaupungista kokonaisuudessaan. Aivan kuten Gotham Gotham näytti sulautuneena Nolaniin, Burtoniin ja jopa animaatiosarjaan, joten näytöksestä Jokerista tuli sekoitus useita kuvioita rikoksen klovniprinssistä. Tavataan ensin Jerome, josta tulee nihilistinen ja anarkistinen johtaja kulttiliikkeelle (kuulostaa tutulta?). Jeromen ulkonäkö perustui New 52 Jokeriin, jossa oli hänen poistetut kasvonsa, mutta myös 'The Killing Joke', ja Heath Ledgerin esitys Pimeä ritari . Sitten hänen kaksoisveljensä Jeremiah ottaa proto-Harley Quinn -kumppanin, ja jopa klassinen Joker-ilme, kun hän putoaa happosäiliöön Bruce-show'n jälkeen.
Lopuksi saamme Jokeri . Mitä ajattelet elokuvasta, Gotham City, jonka näemme, on takaisku aikaisimpiin kaupunkikuviin, jotka ovat pohjimmiltaan vain New Yorkia. Elokuva näyttää meille likainen, julma paikka täynnä roskia ja pahimmat mahdolliset ihmiset.
Kuten tuotantosuunnittelija Mark Friedberg kertoi Backstagelle : 'Jotkut New Yorkin elokuvateatterit, erityisesti [Martin] Scorsesen' taksinkuljettaja 'ja' komedian kuningas ', vaikuttivat häneen [Todd Phillipsiin] suuresti - taksinkuljettajan kanssa - kauhistuttavuuteen, sosiaalisen sopimuksen hajoamiseen. . Elämän kauheus joku haastoi. Olipa he emotionaalisesti, taloudellisesti [tai] psyykkisesti haastettuja, se ilmenee paikassa. Kaupunki, tuon elämän kovuus on asettanut ihmisen toisiinsa. Kaupungista on tullut tinkimätön, koska kaikki taistelevat viimeisistä romuista. Ero omaisuuden ja kaikkien muiden välillä on tullut niin äärimmäiseksi, että olemme kaikki rotat, jotka taistelevat vesikourussa. '
Todellakin, missä Jokeri useimmat poikkeavat Batman-myytistä, että tässä Gotham Cityn versiossa ei ole mitään toivoa. Olitpa aluksella vai ei, ehdottomasti jokainen ihminen elokuvassa on moraalisesti korruptoitunut. Ei ole lauttoja, jotka ovat täynnä ihmisiä, jotka ovat valmiita kuolemaan ennen toisen puoliskon räjäyttämistä. Ei ole Gothamin poliisia, joka huolimatta siitä, että yleisö on aina hävinnyt ja vihaa häntä, jatkaa taistelua katujen turvallisuuden takaamiseksi. Jokeri on vain toivottomuutta.
Jokeri ei voi olla olemassa ilman Batmania, aivan kuten Batman ei voi olla olemassa Gotham Cityn kanssa. Vuosien mittaan kaikki kolme hahmoa ovat muuttaneet toisiaan ja muuttuvat edelleen. Gotham City on paikka, joka pureskeli Brucea ja hänen vanhempiaan ennen kuin se sylkäisi julman ja väkivaltaisen Bruce Waynen. Riippumatta siitä, miten elokuvantekijät ja sarjakuvalehdet mukauttavat Batman-myytit uusiin aikoihin, toivotaan, että he muistavat taikauskoisten pelkurimaisten rikollisten täyttämän kaupungin ja lepakoksi pukeutuvan miehen merkityksen.
