Matt Zoller Seitz ja Simon Abrams ovat luoneet upean, välttämättömän uuden kirjan, joka on omistettu Guillermo del Toro 2001 goottilainen kauhuelokuva Paholaisen selkäranka . Del Toron ja elokuvan näyttelijöiden ja miehistön syvällisten haastattelujen avulla Paholaisen selkäranka kirjassa kerrotaan sekä del Toron parhaiden elokuvien tekemisestä että del Toron oivalluksista elokuvantekoon kokonaisuutena.
Vuonna 1997 meksikolainen elokuvantekijä Guillermo del Toro meni Hollywoodiin kauhuelokuvan kanssa Matkia . Se ei mennyt niin hyvin. del Toro oli räjähtänyt kohtaukselle haamuttavalla, ainutlaatuisella kekseliäisellä vampyyyrimytologiallaan, Chronos . Oli järkevää, että Hollywood soittaisi, mutta del Toron hyppy 'valtavirtaan' oli täynnä tuotantohäiriöitä, sekoittavia tuottajia ja lopputuotetta, joka jätti paljon toivomisen varaa. Elokuvantekijä oli poissa, mutta ei ulkona.
uusi hämäräelokuva 2019 keskiyön aurinko
Del Toro ottaisi takaisin taiteellisen koskemattomuutensa (ja mielenrauhansa) espanjankielisellä goottilaisella melodraamalla Paholaisen selkäranka . Julkaistu vuonna 2001, se oli vankka muistutus siitä, että orastava nero, jota monet ihmiset olivat kokeneet katsomassa Chronos oli vielä elossa ja hyvin, ja se Matkia ei ollut käyttänyt del Toroa hänen voimastaan. Paholaisen selkäranka olisi ensimmäinen kahdesta del Toron asettamasta elokuvasta Espanjan sisällissodan taustalla, toinen Panin labyrintti . Joillekin voi olla helppo ajatella Selkäranka testiajoina Labyrintti , mutta se tekisi karhunpalveluksen entiselle. Sen sijaan elokuva kehuu toisiaan, kuten peilikuvat. Mutta Paholaisen selkäranka on edelleen hyvin oma ainutlaatuinen pedonsa.
Sen pinnalla Paholaisen selkäranka on kummitustarina - tarina yksinäisestä pojasta, joka tulee orpokodiin ja löytää haamun. Mutta täällä tapahtuu niin paljon enemmän. Hahmot eivät ole koskaan yksiulotteisia del Toro -elokuvassa - ei ole todellisia sankareita tai roistoja. Sen sijaan on vain ihmisiä, täynnä konflikteja, neurooseja, toiveita, unelmia ja vihaa. Nämä elementit ovat kaikki pelattavissa esiintyvissä hahmoissa Paholaisen selkäranka ja niiden kautta del Toro kutoo ahdistavan, hypnoottisen, sydäntä särkevän tarinan.
SisäänMatt Zoller SeitzjaSimon AbramsUusi kirja, del Toron paluuelokuvaa tutkitaan kaikista näkökulmista - esituotannosta, tuotannosta ja muualta. Elokuvan sielu on paljastettu paljastamalla kirjanpituinen haastattelu del Toron itsensä kanssa, johon on yhdistetty haastatteluja eri näyttelijöiden ja miehistön jäseniltä. Se on kattava katsaus merkittävään elokuvaan, mutta se on enemmän. Tämä kirja on kuin koko matka elokuvakoulun läpi tiivistettynä 160 sivuksi. Del Toro ei puhu vain Selkäranka - hän puhuu elokuvan kokonaisuudesta ja jakaa ajatuksensa muille elokuvantekijöille.
Jokainen, joka on kuunnellut yhtä del Toron Blu-ray-kommentointikappaleista, tietää, kuinka hyvin hän osaa elokuvan kieltä ja täällä Paholaisen selkäranka on vielä enemmän hänen hämmästyttävästä tietämyksestään ja oivalluksestaan. Se on täydellinen herkkupala, ei vain Toro-faneille, vaan elokuvan faneille yleensä. Olen kammannut sivun Paholaisen selkäranka ja kootaan täällä sinulle upeita ilmoituksia. Mutta nämä pienet palat vain naarmuttavat pintaa. Täyden kokemuksen saamiseksi sinun on todella saatava kätesi kirjaan.
uusi alice ihmemaa -elokuvassa 2016
Antidote
Matkia olisi pitänyt ilmoittaa Guillermo del Toron suuresta saapumisesta Hollywoodiin. Sen sijaan elokuvan levoton tuotanto - joka sisälsi tuottajan sekaantumisen Bob Weinstein Miramaxissa - ja hauras vastaanotto oli elokuvantekijälle yleinen musertava kokemus.
'Alusta alkaen se oli huono kokemus', del Toro sanoo Paholaisen selkäranka kirja. 'Olin sen jälkituotannossa kaksi vuotta, ja siitä tullessani ajattelin rehellisesti, Ehkä en ole luotu tähän , koska [Miramaxin perustaja] Bob Weinstein oli erittäin vaikea selviytyä. '
Elokuvantekijä jatkaa, että tuolloin Weinsteinejä pidettiin alan 'kultaisina' ja että useimmat ihmiset olettivat viat Matkia on oltava syntynyt del Torosta elokuvantekijänä eikä Weinsteinin puuttumisena. 'Lopulta vuosien varrella saatiin lisää tietoa', del toro sanoo. 'Mutta tuolloin ihmiset sanoivat:' Jumala tietää mitä tapahtui Matkia . ”
Jälkeen Matkia , del Toro huomasi amerikkalaisen elokuvan olevan vaikea saada aikaan. Hän oli esittänyt ehdotuksen siitä, mistä tulisi Paholaisen selkäranka Meksikon elokuvainstituutille, mutta he hylkäsivät idean, koska ajattelivat sen olevan elokuvan 'liian iso'. Lopullinen ratkaisu del Toron ongelmiin saapui elokuvantekijän luvalla Pedro Almodovar .
Almodóvar, johtaja Sitoa minut! Sitoa minut! , Kaikki äidistäni , Puhu hänelle ja monet muut, olivat tavanneet del Toron ja ilmaisseet kiintymyksensä del Toron ensimmäiseen elokuvaan. Del Toron mukaan Almodóvar sanoi: ”Pidin elokuvastasi Chronos ja jos tulet joskus Espanjaan, veljeni ja minä haluaisimme tuottaa elokuvan sinulle. ' Vuonna 1997 del Toro 'otti tilaisuuden ja kirjoitti Pedrolle ja sanoi:' Muistatko keskustelun, jonka meillä oli? ''
Almodóvar tuotti Paholaisen selkäranka , mutta antoi del Torolle täydellisen hallinnan elokuvasta, kokemus, jonka del Toro sanoo olevan 'kuin vastalääke Matkia , joka oli ympärilläni aina viisi tuottajaa. ' Almodóvar antoi myös del Torolle viimeisen leikkauksen - toinen ehto, joka hänelle kiellettiin Matkia .
mihin aikaan valtaistuinpeli kausi 7
Kompromissi taidemuotona
Tarinoita tuotannosta Paholaisen selkäranka ovat pääasiassa Matt Zoller Seitzin ja Simon Abramsin kirja, mutta elokuvan valmistusprosessissa on usein sivuvaiheita. Näinä hetkinä del Toron tietämys elokuvasta ja elokuvasta loistaa kirkkaimmin.
Yksi tärkeimmistä kohdista käsittää del Toron keskustelemaan ohjaajan olemuksen luonteesta ja siitä, miten elokuvan fanit kokevat työn itse. 'Koska Erich von Stroheim tai Charlie Chaplin tai Buster Keaton tai D.W. Griffith, olemme valtaistuin autokraatin ajatukseen: ohjaaja, joka hallitsee kaikkea ”, del Toro sanoo ennen kuin huomauttaa, että se ei yksinkertaisesti ole totta. 'Tosiasia on, että jokainen ohjaaja tietää, että kyse on sanomisesta:' Voi, tämä onnettomuus tapahtui, ja se on parempi. '
Elokuvantekijä tiivistää sen ytimekkäästi: 'Ohjaus on kompromissi taidemuotona.'
Del Toro kääntyy erään asian historian historiallisesti pakkomielteisimpien elokuvantekijöiden puoleen: Stanley Kubrickin puoleen. Varmasti tekijä, kuten Kubrick, hallitsi kaikkea, eikö? Ei oikeastaan. Del Toro puhuu ystävystymisestä Tom Cruisen kanssa (elokuvantekijä halusi Cruisen näyttävän nyt keskeytetyssä elokuvassaan Hulluuden vuoristossa sopeutuminen) ja etsimässä näyttelijän aivoja työskentelemään Kubrickin kanssa Silmät auki : 'Kysyin häneltä:' Luuletko [Kubrickin] hallitsevan kaikkea? Vai pystyykö hän luomaan mahdollisuuksia onnettomuuksiin? ”Ja [Cruise] sanoi:” Ehdottomasti hän jätti tilaa onnettomuuksille. Itse asiassa joskus sinusta tuntui, että hän odotti tuon onnettomuuden esiintymistä voidakseen tunnistaa sen. ”
makkara puolue mitä se on mitoitettu
Valmistelutyö
Del Toro muistelee kaunopuheisesti melkein kaikki pienet yksityiskohdat tuotannosta Paholaisen selkäranka , ja se sisältää kaiken esituotantotyön. Elokuvan suunnittelussa elokuvantekijä sanoo käyttävänsä yleensä noin kuusi kuukautta valmistelutyötä:
”Otan kolme kuukautta yksin käsitteellisen kuvittajan kanssa, ja selvitän kaiken ennen kuin tuotesuunnittelija ja vaatekaappisuunnittelija yhdistyvät. Teen vain luonnoksia heidän kanssaan. Ja sitten vielä kolme-viisi kuukautta, työskentelen koko tiimin kanssa. '
Del Toron valmistelutyö Paholaisen selkäranka oli hieman lyhyempi kuin muut elokuvat, koska hän oli sitoutunut tekemään Terä II .
Tšekhovin pommi
Yksi ikonisimmista kuvista Paholaisen selkäranka on räjähtämätön pommi, joka tarttuu maahan orpokodin pihalla. Pommi on jatkuva metaforinen muistutus orpokodin muurien ulkopuolella riehuvasta Espanjan sisällissodasta: 'Pommi on kaikkialla pihan keskellä, aivan kuten sota', del Toro sanoo. 'Siinä sanotaan vain:' Sota on täällä ... '. Elokuvantekijä jatkaa, että hän' halusi [pommin] olevan melkein äidin hahmo lapsille. He istuttivat kukkia sen ympärille ja panivat siihen nauhoja, kuten hedelmällisyyden jumalatar, toteminen hahmo. Mutta halusin, että se katsoisi niitä koko ajan. '
Del Toron harkitsema pommi, joka on kaikkialla läsnä, mutta ei aivan keskeinen tekijä koko tarinassa, osoittaa edelleen, kuinka paljon ajatuksia hän kaataa elokuviensa rakentamiseen. Pommi on aina läsnä, ja vaikka sitä ei olisikaan näytöllä, yleisö ajattelee sitä alitajuisesti. Kuinka he eivät voineet?
'Jos takapihallasi on räjähtämätön pommi ... pohjimmiltaan siitä tulee koko maantieteellisen alueen pohjoinen', del Toro sanoo. 'Olitpa nukkumassa lähellä pommia tai kaukana siitä, tai ylitätkö pommin mennäksesi kaivoon, se on aina siellä keskellä ... Mutta vaikka asutkin pommin kanssa, se on silti pommi. Se on sisällissodan ydin. Elät konfliktissa ja siitä voi tulla tosiasia, jokapäiväistä, mutta asut silti tämän pommin kanssa kotona. '
