kauden finaali viimeinen ihminen maan päällä
Rautamies - Robert Downey Jr. + Shaq = Kuinka tämä syntyi?!?!
Kukaan ei lähde tekemään epäonnistunutta elokuvaa. Mutta totuus on, että sitä tapahtuu koko ajan. Ja kun se tapahtuu, siellä on usein hauska väärinkäytös tai varoitustarina, joka piiloutuu kulissien takana. Tämä on tarina Shaquille O’Neal -supersankarielokuvalle Teräs .
Teräksen suullinen historia
How Did This Get Made on kumppani podcastille Kuinka tämä syntyi kanssa Paul Scheer, Jason Mantzoukas ja Kesäkuu Diane Raphael joka keskittyy elokuviin Tämän säännöllisen ominaisuuden on kirjoittanut Blake J.Harris , jonka tunnet ehkä kirjoittajana kirja Konsolisodat , pian elokuvaksi tuottanut Seth Rogen ja Evan Goldberg . Voit kuunnella HDTGM-podcastin Steel-versiota tässä .
Tiivistelmä: Kun joku alkaa aseistaa tavallisia rikollisia supersalaisella aseella kuin armeijalle suunniteltu John Henry Irons (Shaquille O’Neal), Irons hitsaa yhteen panssaripuvun ja yrittää pelastaa kaupunkinsa.
Tagline: Sankarit eivät tule suurempia
Shaquille O’Neal muisteli kesällä 1993 hänen elinikäistä rakkauttaan Supermania tatuoinnilla vasemmalla käsivarrella. Samana kesänä - vain kuukausia sen jälkeen, kun ikoninen Teräsmies oli murhattu DC-universumissa - neljä 'Supermiehen' astui eteenpäin täyttääkseen tyhjyyden ja suojellakseen Metropoliksen kaupunkia. Yksi näistä neljästä sankarista oli afrikkalaisamerikkalainen entinen asesuunnittelija, joka ohitti monikerroksen 'Steel'. Tämä hahmo kiinnitti musiikkituottajan Quincy Jonesin ja hänen kumppaninsa David Salzmanin, joka piti ajatuksesta tuoda Steelin kaltainen roolimalli valkokankaalle. Ja keskustelun jälkeen koripallon superagentin Leonard Armaton kanssa Jones tunsi löytäneensä täydellisen tyypin Shaquille O'Nealista.
Shaqille, Superman-superfanille, tämä ei ollut vaikea myydä. 'Shaq piti sitä siistinä', muistelee Leonard Armato. 'Sinun täytyy tehdä tämä rauta puku, tulet sisään ja pelastat kaupungin. Se on supersankarielokuva. Miksi et pidä siitä, tiedätkö? ' Joten Shaq oli aluksella ja niin oli myös Warner Brothers. Mutta mitä tapahtui seuraavaksi, ei ollut slam dunk.
Tässä tapahtui, mitä sen toteuttaneet kertovat ...
Mukana:
megan fox pahat pojat 2 vesiputous
- Mark Allan Yhteistuottaja
- Leonard Armed Vastaava tuottaja (Shaquille O’Nealin entinen agentti)
- Irma P.Hall Näyttelijä (mummo Odessa)
- Mark Irwin Valokuvausjohtaja
- Kenny Johnson Kirjailija / Ohjaaja
- Venita Ozols-Graham Apulaisjohtaja, aputuottaja
Osa 1: Varjon kehitys
Kenny Johnson: Palattuani yliopistoon en ollut kovin kirjailija. En todellakaan uskonut olevani monta, monta vuotta. Olin Carnegie Mellonissa - vaikka se oli silloin Carnegie Institute of Technology - ja onnistuin koota lyhytelokuva juuri ennen kuin valmistuin siellä yliopistossa. Mikä oli mielenkiintoista tehdä koulussa, jossa ei ollut elokuvalaitteita. Mutta keksin hyvin yksinkertaisen pienen psykologisen trillerin, joka voitaisiin kuvata upeassa uusklassisen kuvataiteen rakennuksessa koulussa. Juuri tällainen grandioosi kaarien ja holvikatot luola. Erittäin sopiva paikka aavemaiseen yötilanteeseen, joka leikkii nuoren naisen paranoa ja pelkoja. Loppujen lopuksi 30 minuuttia pitkä. Sitä kutsuttiin Varjon kehitys . Ja niin elokuvani kainaloni alla menin New Yorkiin ja he sanoivat pohjimmiltaan: Miksi tulit New Yorkiin?
Johnson tuli New Yorkiin, koska hän oli jo itärannikolla, tosin todennäköisesti vielä enemmän, koska hänellä ei ollut kontakteja länteen.
Kenny Johnson: Ajattelin, että he tekivät jonkin verran elokuvia New Yorkissa, mutta valitettavasti ei niin paljon maailmassa. Joten päädyin ensin televisioon. Aloitin CBS: n tuotantoassistenttina ja vuoden sisällä olin vakuuttanut ohjaavan työpaikan WPIX: ssä, joka on New Yorkin suurin itsenäinen asema. Olin 22-vuotias, tuotin ja ohjain televisiota New Yorkissa. Se ei ollut sitä, mitä halusin tehdä - ei draamaelokuvaa, jota etsin - mutta kuuntele: sain työpaikan ja olin naimisissa lasten kanssa, joten tarvitsin sitä.
Noin vuosi sen jälkeen, Roger Aires otti Johnsonin puoleen, joka oli tuolloin maailman ensimmäisen päiväkeskusteluprojektin tuottaja.
Kenny Johnson: Tämä tapahtui vähän ennen Nixon palkkasi Rogerin medianeuvonantajaksi. Ja sanoin: 'Ei kiitos, Roger. Arvostan tarjousta, mutta haluan todella tehdä elokuvia. ' Hän sanoi antaneensa minun tehdä paljon elokuvaa, ja se olisi hieno kokemus ja yada yada yada ... Roger on erittäin viettelevä. Joten liittyin The Mike Douglas Show -tuotantoon tuottajana ja otin sen pian Executive Produceriksi.
Johnsonin toimikaudella The Mike Douglass Show loisti, mutta se ei ollut se, mitä nuori elokuvantekijä halusi tehdä. Joten 25-vuotiaana hän päätti, että oli aika siirtyä. Ja kuten onnella olisi, hänellä oli nyt yhteys Los Angelesiin.
Kenny Johnson: Yliopistokaverini. Steven Bochco -niminen lapsi. Steve oli vuotta nuorempi kuin minä yliopistossa ja oli mennyt Hollywoodiin ja saanut jalkansa oven Universaliin, jossa hän oli aloitteleva henkilökunnan kirjailija. Tämä tapahtui kauan ennen kuin hän loi Hill Street Bluesin, LA Lawn, NYPD Blue: n ja kaiken muun. Mutta ainakin minulla oli Steve siellä ja pari muuta ystävää. Joten pakkasin, muutin sinne ja olin valmis tekemään elokuvia. Mutta sitten Kalifornia sanoi periaatteessa: mistä puhut? Olet talk-show-tuottaja.
Huolimatta hänen unelmalleen roiskuneesta kylmästä vedestä, Johnson jäi LA: han (itse asiassa Bochcon vierashuoneeseen) ja yritti saada sen toimimaan. Tehtävä, jota autettiin suuresti sen jälkeen, kun Bochco suostutteli Johnsonin aloittamaan kirjoittamisen.
Kenny Johnson: Hän sai minut tekemään se ja huomasin, että voisin kirjoittaa, ja osasin kirjoittaa melko nopeasti. Joten minusta tuli suuri tuottajien käsikirjoitusten kirjoittaja. Sillä välin Steve oli tutustuttanut minua Universalin kavereihin, mukaan lukien kaveri nimeltä Stephen Cannell, joka oli myös yksi nuorista turkkilaisista. Hän oli tarinan toimittaja sarjassa Adam 12. Siunaa hänen sydämensä, hän antoi minulle pari kirjoitustehtävää ja viime kädessä ohjaustehtävän Adam 12: lle ... Joten aloin saada jalkani oveen, kun Bochco jakoi käsikirjoitukseni [Hollywoodin temppuista] Harve Bennettin kanssa, jolla oli pari jaksollista televisio-ohjelmaa.
Yksi niistä oli nimeltään Kuuden miljoonan dollarin mies .
legenda galaktisten sankareiden elokuvasta
Kenny Johnson: Näyttely oli ensimmäisessä täyskaudessaan, joten he etsivät epätoivoisesti käsikirjoituksia kiireessä. Joten Herb ja minä osuimme siihen tavallaan ja hän kysyi, onko minulla ideoita heille. Sanoin: 'No, se on luultavasti ilmeisin idea, jonka olet jo ajatellut, mutta miksi emme tee Frankensteinin morsiana?' Sinulla on tällainen hirviömäinen mies, eikö hänen pitäisi olla kaveria? Eikö siellä pitäisi olla bioninen nainen?
Bennett rakasti ajatusta bionisesta naisesta ja palkkasi Johnsonin kirjoittamaan jakson.
Kenny Johnson: Joten tein. Ja sen aikana Harve pyysi minua liittymään kuuden miljoonan dollarin mieheen. Samaan aikaan Bionic Woman meni ilmaan ja Six Millin luokitukset nousivat vain taivaalle luomani hahmon kanssa. Bionisen naisen paluun jälkeen ABC tajusi, että heillä oli kultakaivos, ja verkkoa johtanut Fred Silverman sanoi: 'Kenny, haluaisin sinun pyörittävän tämän sarjaan.'
Venita Ozols-Graham: Harjoittelijana ensimmäinen näyttelyni oli koskaan Bionic Woman. Ja Kenny oli sen tuottaja. En tavannut häntä ensimmäisenä päivänä - luulen, että näyttelyyn kului ehkä viisi päivää - mutta olin vauva. Ja muistan kunnioitin häntä. Joten se oli ensimmäinen kerta, kun tapasin Kennyn - apulaisohjaajaharjoittelijana, joka juoksi ympäriinsä - ja sitten olin joukossa muita näyttelyitä hänen kanssaan, koska juoksette tavallaan pakkauksissa ja napsautuksissa, kun tulette toimeen ihmisten kanssa.
Kenny Johnson: Siihen aikaan kun erosin Bionic Womanista, Frank Price, joka toimi tuolloin Universalissa, tuli luokseni ja sanoi, että he ovat juuri hankkineet oikeudet Marvel Comics -supersankareihin. Kumman haluaisin tehdä? Ja sanoin: 'Kukaan heistä, Frank. En pidä spandexista ja pääväreistä. Se ei vain ole sitä, mitä haluan tehdä. ' Minua koulutettiin klassiseen teatteriin ja halusin tehdä klassikoita! [naurua] Ja aioin todella sanoa ei, mutta vaimoni Susie (lukutaitoisin nainen, jonka tunnen) oli antanut minulle Les Miserablesin koiran, jota olin keskellä lukemista. Ja muistan, kuinka istuin kotona ja sanoin itselleni: ah, paska. On tapa ottaa Victor Hugo - tämä käsite Jean Valjeanista ja tarkastaja Javertista, joka seuraa häntä - ja hieman Robert Louis Stevensonin Jekyll and Hyde ja tämä naurettava asia nimeltä The Incredible Hulk ja tehdä siitä sarja. Ja niin menin Frankin luokse ja sanoin: 'Okei, teen Hulkin, jos pidät tästä keksimästäni konseptista ja annan minun heittää se haluamalleni tavalla.' Kirjoitin The Incredible Hulkin pilotin seitsemässä päivässä, koko jutun ja käsikirjoituksen, ja ammuimme ensimmäisen luonnokseni valkoiset sivut. Ei muutoksia.
Johnsonin kahden tunnin pilottielokuva esitettiin CBS: ssä marraskuussa 1977. Sen jälkeen se otettiin esille ja juoksi viisi vuodenaikaa (samoin kuin johti kolmeen televisioihin tehtyyn elokuvaan).
Kenny Johnson: Sen jälkeen menin Warner Brothersiin, jossa työskentelin ominaisuusidean parissa - innoittamana Sinclair Lewisin 30-luvun romaanista nimeltä It Can not Happen here - ja kirjoitin tämän käsikirjoituksen fasistisesta valloituksesta Yhdysvalloissa. Ja puhuin Brandon Tartikoffin kanssa, Brandon oli silloin NBC: n presidentti, ja hän halusi lukea käsikirjoitukseni. Ja sanoin, että 'tämä ei ollut pieni TV-projekti, se oli iso ominaisuus ! ' Mutta annoin hänen lukea käsikirjoituksen ja hän käänsi sen ulos. Hän sanoi: 'Rakastan tätä todella, mutta olen huolissani siitä, että amerikkalaiset eivät aja tätä ajatusta ruohonjuuritason fasistisesta haltuunotosta. Eikö se voisi olla ulkopuolinen vihollinen kuin Neuvostoliitto tai Kiina? ' Ei, en uskonut, että se toimisi. Ja sitten kulmassa istunut Jeff Sagansky, Brandonin tuolloin varapuheenjohtaja, sanoi: 'Entä ulkomaalaiset Kenny?' Muukalaisia? Lisää sci-fiä? Uh. Mutta menin kotiin sinä iltana, ajattelin sitä ja tajusin, että Jeff oli oikeassa. Voisin kertoa tarinan, jonka halusin kertoa vallasta, ja kuinka joukko ihmisiä reagoi sen vaikutukseen käyttämällä ulkomaalaisten ulkopuolista voimaa.
lin manuel miranda 21 chump street
Toukokuussa 1983 NBC esitti alkuperäisen minisarjan nimeltä V. 80 miljoonaa ihmistä viritti. Ja sen sijaan, että vetäytyisi tieteiskirjallisuudesta, Johnson käänsi lähemmäs kyyhkysreikää. Seuraavaksi hän loi näyttelyn nimeltä Shadow Chasers for ABC ja jatkoi sen jälkeen kehittämällä Alien Nation -sovelluksen Foxille.
Venita Ozols-Graham: Olin kuullut, että Kenny etsii 1: tästAlien Nation -julkaisu, joten otin yhteyttä häneen ja sanoin: 'Tiedän, että tunnet minut - tai ainakin että olet tietoinen minusta - ja haluaisin haastatella tätä työtä varten.' Joten hän sanoi, tule sisään ja minä. Mutta mitä hän ei tiennyt - ja mitä piilotin tuolloin - oli se, että olin neljä kuukautta raskaana. Tiesin, että näyttelyn loppuun mennessä olisin hyvin, hyvin iso, mutta tiesin myös, että voisin tehdä sen ja saada sen toimimaan. En vain halunnut tulla hylätyksi sen takia. Joten en kertonut hänelle ja hän palkkasi minut. Ja sitten työskentelimme vain nyrkillä ja käsineillä - me viimeistelimme toistensa lauseet - ja siitä lähtien olen melkein työskennellyt kaikissa hänen projekteissaan. Mukana tietysti teräs.
