kuka on tähtien sota-vanhempien rey
Max Landis on kirjailijan kirjailija. Vaikka hänen aiheensa on täysin saatavilla, hän ei ole sellainen kaveri, jonka palkkaat tavalliseen studiohintaan. Käsikirjoittaja elokuvien takana Kronikka , American Ultra ja Kirkas on pakkomielle rakenteesta, sanapelistä, tropien ja kliseiden kumoamisesta. Hän on täsmälleen sellainen kirjailija, jota muut kirjailijat tutkivat, ihmettelevät - naarmuen päänsä siihen, kuinka taitavasti hän onnistuu kääntämään tyylilajin korvaansa tai kuinka hän käsittelee kokonaisia elokuvia, jotka toistavat radikaalisti toisen katselun jälkeen. Ja hän on myös kirjailija Hemingway-merkityksessä, siltä osin kuin olet todennäköisesti tottunut kuulemaan hänen nimensä viittaamaan hänen jälkitunneihinsa, kun kuulet hänen työstään. Kriitikkona olen yrittänyt välttää viimeisen kaltaisten lauseiden kirjoittamista, koska useammin kuin ei, tutkittavan henkilökohtaisella elämällä on vain vähän merkitystä heidän työhönsä - mutta kannattaa minua, koska Landisin tapauksessa kuka hän on julkisesti tärkeä hänen työlleen, ja Arpi, jota kukaan muu ei näe , hänen 150-sivuinen 'elävä asiakirja' poptähden teoksesta Carly Rae Jepsen , kuten mikä tahansa muu.
Landis on ollut rehellinen omien demoniensa suhteen ja vielä rehellisempi huumeiden ja alkoholin käytöstä itsehoitoon. Ja nuo demonit ovat esillä melkein jokaisessa hänen kirjoittamassaan fiktiossa. Jos on olemassa yksi vallitseva teema, joka yhdistää melkein kaiken hänen työnsä yhteen, se on todella murtuneista henkilöistä, jotka löytävät hengähdystauon ja lopulta vapautuksen toisen henkilön käsivarsista. Mielenkiintoinen Paul Thomas Anderson Lävistetty humalassa rakkaus , Landisin työ koskee usein ihmisiä, jotka haluavat tulla rakastetuiksi, ovat aivan liian vahingoittuneita löytääkseen rakkauden ortodoksisesti ja löytävän sen sitten odottamattomimmilla, epätavallisimmilla tavoilla. Ja päähenkilö voi alkaa tulla rakkaaksi tuon rakkauden kautta. Olipa hahmo vääristynyt MK Ultra -kokeilu, diagnosoimaton sosiopaatti, patologinen valehtelija, joka valehtelee sairaudesta rahan ja myötätunnon vuoksi, tai särkyneen sydämen lesbo, joka ryöstää bi-seksuaalisuutta hajoamisen jälkeen, teema säilyy - se on aina kun hahmot löytävät jonkun, joka hyväksyy heidät sellaisiksi kuin he ovat, ehdottomasti syylät ja kaikki, että he voivat löytää jonkinlaisen normaalin tunteen ja alkaa parantua. On kuin Landis väittäisi jatkuvasti Jean-Paul Sartren kanssa, jonka opinnäytetyö Ei uloskäyntiä 'Helvetti on muita ihmisiä', Max huutaa pöydän toiselta puolelta 'Ei JP, helvetti on muiden ihmisten poissaolo! Muut ihmiset ovat pelastuksemme, ei rangaistuksemme! '
Joo. Luit juuri Sartren viitteen kappaleessa Max Landisin otteesta Carly Rae Jepseniin. Jos se heitti sinut silmukalle, hihna vittu buttercup, koska sinulla on kuoppainen helvetin ratsastaa.
Max Landisin elokuvat
Toinen toistuva osa Landisin työtä on hänen harhautusten ja kaksinkertaisten merkitysten käyttö. Landis on pakkomielle kielestä ja rakenteesta - varsinkin kun kirjoitetaan kohtauksia, jotka toistetaan yksisuuntaisesti ennen kiertoa ja sitten kokonaan muuna, kun kertomus on muuttunut. Sisään American Ultra , avataan melko arkipäiväisellä kohtaussarjalla: pothead-lähikaupan virkailija haluaa viedä tyttöystävänsä Havaijille ehdotuksen toivossa, samalla kun hän selvittää mielenterveysongelmansa, jotka estävät häntä poistumasta pikkukaupungistaan. Mutta kun hän ei voi tuoda itseään lentokoneelle, pitkä kotimatka tuo keskustelun tyttöystävänsä kanssa ja hänen pettymyksensä hänessä. Ensimmäisen kerran se on melko vaaraton kohtaus, jossa hän yrittää ilmaista, ettei ole vihainen hänen kanssaan, vaikka hän selvästi näyttää olevankin. Mutta kun matto on vedetty alastamme ja huomaamme, että tämä lähikaupan virkailija on itse asiassa henkisesti vahingoittunut MK Ultra -kokeilu ja hänen tyttöystävänsä oli hänen CIA: n hoitaja, siitä kohtauksesta tulee selvästi erilainen tarina. Hän ei todellakaan ole vihainen häneen, hän on vihainen itselleen siitä, että hän ajattelee koskaan, että hän voisi olla kunnossa ja että hän voisi koskaan elää normaalia elämää hänen kanssaan. Hän ymmärtää kerralla, että sitoutuu elämään sellaisen henkilön kanssa, joka ei ehkä koskaan ole täysin toimiva ihminen, ja jokainen hänen siihen asti tekemä päätös elämässään on saattanut olla valtava virhe.
Samoin, American Ultra Sisarelokuva Herra Oikea (Landisin MK Ultra -trilogian toinen elokuva - jonka kolmas käsikirjoitus on vielä tuottamaton) avautuu tyypillisenä, väsyneenä, by-the-number rom-com -elokuvana, jossa Anna Kendrick esiintyy stereotyyppisenä-tyttö-kuka-vain- ei voi saada elämäänsä yhdessä ja ei voi pitää miestä, joka kamppailee löytääkseen rakkauden modernista maailmasta. Ainoastaan siitä ei ole kyse elokuvassa. Siihen mennessä kun viimeinen kiekko on pyöritellyt, olemme oppineet, että Kendrick ei ole kattilahahmo, jota Jennifer Lopez soitti melkein jokaisessa uransa rom-comissa, vaan pikemminkin sosiopaatti, jonka elämä on sekavaa täydellisen takia kyvyttömyys muodostaa yhteys oikein ympäröiviin ihmisiin. Vaikka hänen tarinansa on rakkauden löytämisestä outoon uuteen kaveriin, jolla on salaperäinen ura, Sam Rockwell on toinen aivovaurioitunut MK Ultra -kokeilu täysin erilaisessa elokuvassa, joka satiiroi One-Last-Job -rikoselokuvia omilla käänteillä. Ja lopulta nämä kaksi elokuvaa leikkaavat. Tosiaan, se ensimmäinen näytelmä soittaa aivan eri tavalla toisella katselulla, valintaikkunan merkinnöillä, jotka merkitsevät jotain täysin erilaista kuin luulit sen tekevän ensimmäistä kertaa.
Joten tässä olemme, melkein 900 sanaa tässä kappaleessa, ja olet alkanut miettiä: mitä helvettiä tällä kaikella on tekemistä Max Landiksen Carly Rae Jepsenin kanssa?
Vain kaikki.
Kritiikki taiteena (ja tarinankerronta)
Kritiikin suuri ironia on, että se on epätäydellinen taidemuoto. Täydellisessä arvostelussa kirjoittajan tulisi olla näkymätön, ja loppujen lopuksi kritiikki koskee aihetta, ei kirjoittajaa. Mutta se on mahdotonta. Teos, jonka huomaat teoksesta, tekemäsi valinnat mainittavaksi, samalla tavalla kuin rakennat kappaleen, kertoo lukijalle yhtä paljon siitä, kuka kirjailija on kuin aihe. Ajattele sitä, että ajattelet viittä asiaa ja vain viittä asiaa, kerrot minulle parhaasta ystävästäsi. Ajattele vain sekunnin ajan. Nuo viisi asiaa kertovat minulle yhtä paljon sinusta kuin heistä. Mainitsitko heidän rodunsa? Heidän uskontonsa? Heidän hiustensa väri tai tyyli? Heidän persoonallisuutensa? Tapa, jolla he pureskelevat peukaloa, kun he ovat hermostuneita? Nämä valinnat ovat tärkeitä. Ja sillä, mitä Max Landis on päättänyt kritisoida, on merkitystä.
Landis on tähän mennessä kirjoittanut kolme suurta kritiikkiteosta. Supermiehen kuolema ja paluu , 17 minuutin lyhytelokuva 90-luvun suurimmasta sarjakuvatehtävästä Paini ei ole paini , 24 minuutin lyhytelokuva Triple H: n uran 20 vuoden kertomuksesta ja nyt Arpi, jota kukaan muu ei näe , 150 sivun opinnäytetyö jokaisen Carly Rae Jepsenin koskaan kirjoittaman kappaleen taustasta. Mitä näillä kolmella teoksella on yhteistä? Kerronta. Ne ovat kaikki teoksia, jotka kertovat medioista, joita ei kunnioiteta niiden saamisen vuoksi.
Se on Landisin pakkomielle. Kirjailijana, joka keskittyy kertomuksen tekoon niin teknisiin näkökohtiin, hän vetää kuin koi liekkiin tarinoihin, jotka poikkeavat hänen omasta käsityöstään. Ja vaikka Landis kertoo satunnaisen tarinan itsestään tai kuinka hän kaatui jostakin tietystä Carly Rae Jepsen -kanin reikästä, hän yrittää muuten pysyä näkymättömänä, pitää Jepsenin, hänen musiikkinsa ja mitä se tarkoittaa, edessä ja keskellä. Ja silti hän on alasti ja paljas jokaisessa havainnoinnissa, nähdessään tarinan nimellisestä arpesta, jota kukaan muu ei näe, juoksemalla läpi sellaisen henkilön diskografian, jonka useimmat ihmiset pitävät yhden osuman ihmeenä.
Olen ollut fani Landisin työstä jo jonkin aikaa, ja kun hän ilmoitti tämän vuoden kesäkuussa harkitsevansa tämän massiivisen tarinan kirjoittamista jotain niin batshit-hullua kuin Carly Rae Jepsen, olin kaikki mukana. Tiesin että mikä tämä sitten oli, se oli mielenkiintoista. Joten kun se lopulta putosi, tyhjensin aikataulun yöksi, istuin yhden lasin ja pullon Buffalo Tracen kanssa ja menin siihen täsmälleen niin kuin monet teistä saattavat olla: kiinnostuneempia näkemään kuinka vitun hullu koko tämä pyrkimys oli kuin missään sidekudoksessa, joka löytyy Carly Rae Jepsenin teoksesta. Mutta Max on tarinankertoja, joka paitsi osaa erottaa tarinan ja laittaa sen takaisin yhteen, myös osaa toteuttaa sen. Ja sitä hän tekee täällä.
