Milloin tahansa sisällä Phantom-lanka , kirjailija-ohjaajan uusin elokuva Paul Thomas Anderson , on hämmästyttävää miettiä kuinka pitkälle elokuvantekijä on mennyt viimeisten 20 vuoden aikana. Aiemmin tänä syksynä minä kirjoitti Andersonin mestarillisesta, rönsyilevästä traagikomisesta eepoksesta Boogie-yöt 20. vuosipäivänään ja kuinka monet hänen elokuvistaan keskittyvät väliaikaisen perheen luomiseen, kun biologiset perheenjäsenet eivät yksinkertaisesti tee niin. Vaikka tämä teema toistuu monissa Andersonin elokuvissa, on kuitenkin erittäin merkittävää miettiä, kuinka paljon hän on painostanut itseään kahdeksannen elokuvansa julkaisun yhteydessä. Phantom-lanka on ehkä hänen tähän mennessä kiehtovin, hulluttavin ja kiehtovin tarinansa.
Kuvio, johon Andersonin aikaisemmat, 1990-luvun lopun elokuvat, näyttivät sopivan, alkoi haihtua julkaisun myötä Lävistetty humalassa rakkaus vuonna 2002. Kova kahdeksan , Boogie-yöt ja Magnolia ovat kaikki puhuvampia elokuvia, joista kaksi jälkimmäistä velkaa näkyviä velkoja Andersonin inspiraatioille, ohjaajille, kuten Martin Scorsese ja edesmennyt Robert Altman. Lävistetty humalassa rakkaus sillä on muutamia näkökohtia, jotka näyttävät sitovan sen Andersonin aiempiin elokuviin: Jon Brionin pisteet, nykyinen Kalifornian ympäristö, Philip Seymour Hoffmanin (PTA-säännöllinen) esiintyminen ja yhteys Altmanin elokuvaan ( kappale kappaleelta kippari Kalle ). Mutta Lävistetty humalassa rakkaus on alku kahdelle merkittävälle elementille, jotka ovat toistuneet muutamissa muissa PTA-elokuvissa, mukaan lukien Phantom-lanka : hellittämättömän salaperäiset päähenkilöt ja heidän ja muiden väliset tahdon taistelut.
Salaperäinen Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd ja nyt Phantom-lanka kaikki erottuvat Andersonin elokuvasta eräinä hänen merkittävimmistä, arvoituksellisimmista päähenkilöistään. Jokainen on olemassa eri ajassa ja paikassa. Reynolds ja Alma asuvat ja työskentelevät ensimmäisinä eri maassa. Silti he kaikki sopivat kiehtoviksi, huomaamattomiksi eräänlaisiksi pimeiksi sankareiksi. Lähtökohta Phantom-lanka on niin kevyt yksityiskohtiin kuin mahdollista: elokuva sijoittui 1950-luvulla Lontooseen, ja siinä keskitytään Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) -nimiseen pukeutujaan, kun hän aloittaa uuden romanssin tapaamansa nuoren tarjoilijan Alman (Vicky Krieps) kanssa. yksi päivä maaseutuhotellissa. Heidän suhteensa huiput ja laaksot muodostavat loput läpinäkymättömästä tarinasta.
Paljon on tehty etukäteen Phantom-lanka on toinen ja oletettavasti viimeinen yhteistyö Andersonin ja tähti Daniel Day-Lewisin välillä, joka ilmoitti äskettäin eläkkeestään näyttelemisestä. Jos hän pitää kiinni ilmoituksesta, Phantom-lanka on erittäin korkea nuotti, josta lähteä, vaikka Reynolds Woodcock on paljon erilainen, sisäinen, vinosempi merkki kuin Siellä tulee olemaan verta Daniel Plainview. Andersonin edelleen suurimman elokuvan antihero Plainview ei halua puhua paljon menneisyydestään, mutta näkemämme katseet sekä hänen vuorovaikutuksensa Kalifornian Little Bostonin pikkukaupungissa viittaavat siihen, että voimme tietää öljymiehen pimeä menneisyys ja kuinka se kovetti hänen sielunsa kiihkeästi kilpailuhenkeen.
Meille on annettu vähemmän vihjeitä siitä, kuinka Reynoldsin ja Alman mieli toimivat jonkin aikaa monin tavoin, he paljastavat itsensä vasta viimeisten 10 minuutin aikana (mistä lisää pian). Alkuvaiheessa Phantom-lanka näyttää melkein siltä, että Darren Aronofsky halusi synkän, tuhoisen esityksen taiteilijasta ja hänen muusastaan äiti! olla. Reynolds nähdään ensin aamiaisella omistautuneen sisarensa Cyrilin (ihana Lesley Manville) ja Joannan (Camille Rutherford) kanssa, jälkimmäisen ikääntyneen turhautumisen tilassa. Tunnemme vähän Joannasta, joka lähtee Reynoldsin talosta pian sen jälkeen, mutta kun Alma tulee hänen tilalleen, käy selvemmäksi, että Joanna oli aiemmin palvellut samassa tehtävässä: Reynoldsin rakastaja, muusa, apulainen ja sparrauskumppani.
Reynoldsin ja Alman suhde on romanttinen, mutta myös jatkoa esillä olevan kytkimen perverssimmälle ja voimakkaammalle laadulle. Lävistetty humalassa rakkaus . Adam Sandlerin rakastama Barry Egan putoaa kovasti Emily Watsonin Lena Leonardille, mutta Barry on outo, introvertti hahmo, joka näyttää elävän vasta, kun Lena reagoi luontoon hänen hankaluuteensa. 'Katson kasvosi ja haluan vain murskata sen', hän sanoo hänelle. 'Haluan vain kurkistaa kasvosi murskaimella.' Ja hän vastaa: 'Haluan pureskella kasvosi ja haluan kaataa silmäsi.' He ansaitsevat toisiaan hämmentävissä, masokistisissa omaleimaisuudessaan.
Samoin on Reynoldsin ja Alman tapauksessa, vaikka aluksi Alma löytää vanhemman miehen olevan tyytymätön, piikikäs ja lapsellisesti ilkeä, vaikka hän houkuttelee häntä. Kun Reynolds lähtee purkamaan maaseudun hotelliin Joannan lähdön jälkeen, salaperäinen Alma on hänet selvästi lumonnut, mutta hän ei huomaa, että hänen tarkat tarpeensa (mahdolliseen OCD: hen saakka) on täytettävä tai muuten hän ei pysty suorittaa työnsä kaikkina päivinä. Heistä tulee pari tarpeeksi pian, mutta vain joissakin suhteissa Alma menee Reynoldsin kanssa hänen suosikki Lontoon kummitukseensa, mutta heidän seurassaan on aina Cyril, ja Alma tuntuu aina olevan kuin kolmas pyörä. Reynolds tuskin ilmaisee näkyvää seksuaalista kiinnostusta Almaa kohtaan, ainakin siihen asti, kunnes hän terävöittää varantonsa ja proomuaa humalassa olevan amerikkalaisen seurakunnan (Harriet Sansom Harris) hotellihuoneeseen poistamaan Woodcock-mekon, jonka hänellä on yllään tunkeutuneena. Vasta sitten Reynolds syleilee häntä intohimoisesti.
Pakkas suhde
Jopa työnnön ja vedon keskellä Alma haluaa yllättää Reynoldsin romanttisella illallisella, ehkä keinona palauttaa suhde, joka alkoi, kun hän tilasi massiivisen aamiaisen maahotellissa. Cyril varoittaa siitä tiukasti, mutta ystävällisesti sanomalla, että hänen veljensä vihaa yllätyksiä, mutta Alma jatkuu, kun Reynolds saapuu, hän on kylmä ja raikas. Täällä suhde muuttuu jäisemmäksi ja riippuvaisemmaksi. Reynolds napsahtaa Almaan ensin siitä tavasta, jolla hän on valmistanut parsaansa (voilla, ei öljyllä, koska hän on jälleen hyvin tarkka), ja ehdottaa sitten lapsellisesti, että hän on agentti, joka on lähetetty tuhoamaan hänen koko elämänsä. (Tämä kohtaus, samoin kuin muutama muu, sisältää terävän ja outon huumorin, joka leimaa monia PTA: n parhaita elokuvia. Day-Lewis ei ehkä tunnu erityisen hauskalta näyttelijältä, mutta hänen toistuva linja 'Näytä minulle aseesi' on oudosti erittäin hauska, lisäämällä väitteeseen kerroksen harjaavaa jännitettä.) Toisessa elokuvassa, muiden ihmisten kanssa, ehkä Alma palaisi takaisin maaseudulle ja jättäisi Reynoldsin ja Cyrilin työhönsä. Sen sijaan Alma tarttuu ympärilleen ja päättää tavata toisen yllätyksen rakastajalleen.
tappajapellit avaruudesta remake
Phantom-lanka ei paljasta itsensä aluksi täysin, tuskin edes vihjata kehystyslaitteensa mysteeriin: Alma ja näkymätön henkilö, jotka istuvat yhdessä tulen äärellä, puhuu toiselle Reynoldsista. Yhdessä vaiheessa näemme henkilön (miehen, joka on hänen ikänsä ympärillä) lyhyesti, mutta sitten näemme hänet pian eri kontekstissa. Reynoldsin ja Alman välisen riidan jälkeen hän löytää läheisistä metsistä sieniä, joita voidaan käyttää ruoanlaittoon, valitsemalla tarkoituksellisesti ne, joilla on lievästi myrkyllisiä ominaisuuksia. Itse asiassa Alma laittaa Reynoldsin teetä vain muutaman maadoitetun sienipalan, mutta se riittää saamaan hänet kuihtumaan, kärsimään ruoansulatuskanavan ahdistuksesta ja aistiharhasta kauan kuolleesta äidistään. Ensimmäistä kertaa elokuvassa Reynolds on avuton, luottaen Almaan kaikin tavoin, vaikka nuori lääkäri (mies, jonka kanssa Alma puhuu kehystyslaitteessa) tulee tarkastamaan vanhempaa potilasta.
Se on täällä Phantom-lanka poikkeaa selvimmin Andersonin muista elokuvista. Monet näistä elokuvista ovat pakkomielle perheistä, erityisesti isistä ja pojista. Phantom-lanka , toisaalta, koskee paljon äitejä ja poikia, useammalla kuin yhdellä tavalla. Tuon hallusinaation lisäksi emme näe Reynoldsin ja Cyrilin äitiä, vaikka hänen vaikutuksensa tuntuvatkin voimakkaasti. Kun Reynolds on parantumassa, Alma ottaa hänet takaisin terveydentilaansa vastaten hänen työntävää käyttäytymistään (kun sairas mies käskee lääkäriä 'vittu', Alma toistaa: 'Pelkään, että sinun täytyy vittu pois'. ). Täällä hän ottaa jopa Cyrilin paikan, sisaren, joka on harvoin poissa veljensä puolelta jopa romanttisten sotkujen aikana. Täällä Almasta tulee korvaava äiti Reynoldsille, joka vastaa kertomalla vapaasti ensimmäistä kertaa Almalle rakastavansa häntä ja ehdottamalla sitten avioliittoa.
