Perustaja ei muistuta joidenkin usein tuntemia hyviä tarinoita John Lee Hancock Aikaisemmat elokuvat, kuten Herra Banksin pelastaminen , Rookie tai Sokea puoli . Päivän lopussa tämä on tarina hyvistä pojista häviämisestä. Riippuen siitä, keneltä kysyt, Ray Krocin teoksessa on vähän inspiroivaa ( Michael Keaton ) menestystarina.
Perustaja on elämäkerta, joka ei houkuttele, epäjumalaa tai demonisoi aihettaan, se on syyliä ja kaikki muotokuva kuvittelemattomasta, mutta kunnianhimoisesta (tai ahneesta) miehestä, jolla on nälkä menestykseen. Hän saavutti amerikkalaisen unelman tuhoamalla Dickin ( Nick Offerman ) ja Mac McDonald's ( John Carroll Lynch ) unelma. He ovat tarinan sankareita - aina puhtaat aikeissaan - mutta he eivät tule esiin.
Yhdessä jännittävässä jaksossa Mac selittää, kuinka McDonald’s aloitti illallisen. Se on pitkä, vuoropuhelusta raskas kohtaus, joka välittää historiaa ja taustaa, auttaa vahvistamaan Dickin ja Macin rakastavaa suhdetta ja liikkuu mukana niin nopeasti. Tämä kohtaus, jonka on kirjoittanut Robert D.Siegel ( Painija ), aloitimme äskettäisen keskustelumme Hancockin kanssa.
Katso alla John Lee Hancock -haastattelu.
hyvän dinosauruksen taide
Hancock : Vietin paljon aikaa suunnitellessani sitä [kohtausta], koska se on kuin sanoit, se on pitkä osa näyttelyä. Haluat sen olevan interaktiivinen. Haluat innostua yhdessä McDonald's-veljien kanssa kuin heidän olisi pitänyt olla innoissaan, kun he löysivät tämän.
Kuvasitko tämän sarjan perusteellisesti? Kuinka sinä ja kaikki valmistauduitte siihen?
En. En todellakaan kirjoita kuvakäsikirjoitusta, ellei se ole jonkinlainen toimintosarja, mutta aion suunnitella huolellisesti. Ensimmäinen osa on, tiedän mitä ammutaan San Bernardinon pihviravintolassa, jota kutsuimme. Olet siellä. Saat paljon erikokoisia, leveitä ja sukkahousuja, ja me käännämme sivuja, ylitämme linjan ja kaikki muut. Vain tekemällä sitä uudestaan, uudestaan ja uudestaan antaa itselleni vaihtoehtoja. Ja John Carroll Lynch, joka kantaa suurimman osan painosta tarinan kertomisen kannalta, antaa sinulle paljon vaihtoehtoja. Hän on niin upea näyttelijä.
Sitten sieltä tietäen, että vedän myös todellisista historiallisista valokuvista ja että luon jonkinlaisen vanhan elokuvamateriaalin, joka antaisi sille tunteen, koska halusin todella tuntea pienen osan historiakanavan tunnelmasta. Olet leikkaamassa kanssasi puhuvien elävien ihmisten ja vintage-valokuvien välillä, onko kyseessä Ken Burns -dokumentti vai vastaava. Halusin saada jonkin verran tunnelmaa, joka saa sen tuntumaan todellisemmalta: 'Voi, tämä todella tapahtui.'
Sitten oli tenniskenttä, joka sivulla oli mielestäni vain hyvin lyhyt pikku juttu, joka sanoi, että ulkotenniskenttä, he käyvät läpi liikkeitä tai mitä tahansa. Se oli vähän enemmän, mutta ei paljon. Näet sen yhdistyvän. Ensinnäkin se on sotku, ja sitten se ei ole ja mitä tahansa. Sanoin: 'Haluan ampua tämän kuten Busby Berkley musikaali ”, ja kaikki menivät kuin” mitä? ” Sanoin ei. Haluan, että se olisi kuin korkeat laukaukset nousevat. Haluan, että se koreografoidaan. ' Se avasi aivan toisen matoja, joka on koreografia. Kyllä, haluan koreografin ja haluan sen olevan tanssi. Työntekijöiden on tehtävä tanssi keittiössä.
Nämä kaverit, jotka palkkasimme olemaan keittiössä, nuoret näyttelijät ja muut sellaiset, työskentelivät noin kolme viikkoa Kiki-nimisen koreografin kanssa. Heillä oli napsautusraita, ja se oli kuin ja yksi, kaksi ja a dun , dun , dun . Kaikki dun että dun . Kaikki liikkuvat, kunnes heillä oli taputus. Katsoit sitä, ja se oli ihmeellistä ja hienoa.
Joku kysyi minulta: 'Kuinka kauan luulet tämän olevan?' Se oli käsikirjoituksen valvoja, joka sanoi: 'Kirjoitin tätä sekvenssiä noin 20 sekuntia sivujen sisällön perusteella.' Sanoin: 'Se tulee olemaan pidempi.' Hän sanoi: 'Kuinka kauan?' Menen: 'En tiedä. Puolitoista minuuttia. ” Se on paljon pidempi kuin edes, mutta nautin työtuotteesta. Työtuotteella tarkoitan mielelläni nähdä virheitä. Rakastan nähdä, kun joku näyttää sinulle vanhan käsikirjoituksen, ja hän on tehnyt muistiinpanonsa tai sellaisia asioita. Joillakin tavoin tämä oli McDonald'sin veljen työtuote, jota esitelimme. Näytämme kaikki virheet, kunnes he pääsevät siihen. Se oli hetki ajassa, jonka jotkut saattavat sanoa paremmaksi, jotkut saattavat sanoa pahemmaksi, se oli pikaruokaa keksitty, koska sitä ei ollut ennen.
Voin kuvitella joidenkin näyttelijöiden pitävän kaiken tämän vuoropuhelun pelottavana, mutta John Carroll Lynch on loistava työskentelevä näyttelijä, joka näyttää tehneen kaiken.
Tuo kohtaus oli hänen ensimmäinen päivä. Kun he pääsivät kaupunkiin, hän ja Nick menimme heidän hotelliin. Istuimme alas ja luimme sen kerran läpi ja teimme muutaman muistiinpanon, ja muutamia pieniä muutoksia täällä ja siellä, vain lauseita ja vastaavia asioita ja lisäsimme vähän. Sitten tulemme seuraavana päivänä, ja J tai hn Schwartzman , meidän DP, tulee esiin ja hän sanoo: 'Katso, olemme valmiita ampumaan, vaikka haluatkin ampua tämän. Toisin sanoen, jos haluat kuvata lähikuvia, meillä on kaksi kameraa. Aiomme heittää sen kerran. Voimme ampua lähikuvat ensin. '
Teet niin monta kertaa, koska jos aloitat ... sanoin, että tarvitsen paljon tätä omenaa, koska leikkaan kaiken tämän. Hän sanoi: 'No, haluatko ampua lähikuvat ensin?' Sanoin: 'No, anna minun kysyä Johnilta.' Joskus näyttelijät sanovat olevansa tuoreita [lähikuvia varten], ja sitten heti väsyneenä laitat heidät laajaan, eikä sillä ole väliä. ' Menin Johnin luokse, ja hän menee: 'Hei, mikä sinulle sopii.' Sanoin: 'Joten, oletko kunnossa?' Hän sanoo: 'Ei, tehdään se. Teen sen koko päivän. Olen tehnyt Fincher-elokuvan. Voin tehdä miljoonan viiveen. ' [Nauraa]
Menin: ”Vau. Kahdeksan sivua vuoropuhelua. Okei.' Sanoin: 'Haluatko nyt harjoittaa harjoittelua vai vaeltaa leveällä?' Voimme tehdä ensin laajan. Voit vain käydä läpi sen. ' Hän sanoo: 'Ei. Harjoitellaan se kerran. ' Ilman liikkuvaa kameraa menen, 'Okei, hieno.' Schwartzman näyttää ja minua, ja hän menee: 'Onko meillä kunnossa?' Menen: 'Meillä tulee olemaan kunnossa.'
Hän harjoittaa sitä ilman kameroita, ja miehistö vain seisoo ympäriinsä, ja hän käy läpi koko asian. Se on aivan upeaa. Keaton, joka tulee sisään ja istuu alas ja odottaa sanovan: ”Okei. Ei. Olemme vain sekaisin täällä, ja selvitämme sen mennessämme. 'Ja kaikki. Hän ei sano vain sivuja, ja Keaton vain menee [taputtaa, taputtaa, taputtaa], aivan kuten sinä olet mies. [Nauraa] Sinä olet mies. Hän vain tuhosi sen.
Se oli myös niin hyvä, koska hän sanoi: 'Annan sinulle paljon erilaisia makuja ja jännitystasoja sekä alas ja ylös, koska se antaa sinun leikata eri paikoissa eri energioille, joita leikkaat myös pois. ' Hän on uskomattoman hyödyllinen. Hän on kivikylmä ammattilainen.
tmnt tulee heidän kuoristaan
Kuinka valmistauduit molemmat kohtaukseen?
Kun me kolme istuimme ja katsoimme sitä edellisenä päivänä, muutamia asioita sanoimme: 'Tarvitsemmeko tätä?' Lisäsimme asian. Tiesin, että aion olla leikkaava. Sanoin: 'No, voin valmistella sen leikkaussalissa. Se ei ole niin iso juttu. Mennään eteenpäin ja mennään sen kanssa, ja näen mitä tarkoitan. ' Luulin, että on mahdollista, kun tarkastelen tätä kokonaisuudessaan, kun tarkastelen tätä, se tulee olemaan aivan liian pitkä. Sanoin: 'Tiedän vain sen', mutta voin leikata siihen missä haluan, koska he käyvät läpi elämänsä jokaisen luvun. Menen, 'Voin vain leikata pari lukua. Se on okei.'
Sitten teimme sen. Tämä on kiitos myös toimituksellemme Rob Frazenille. Pelkkä sen tahti, koska et voi olla vain sellaisia nopeita leikkauksia. Sillä on oltava rytmi, virtaus ja muoto, jotta se kulkisi luvusta toiseen. Jotain loppuu, ja menet: 'Se on upeaa, ja se on loppu.' Hän sanoo: 'Se oli täysin mullistava ja se oli täydellinen katastrofi', ja sinä menet: 'Voi paska! Aloitamme nyt alusta. ' Rob teki kaunista työtä muokkaamalla sitä. Vietimme todennäköisesti enemmän aikaa leikkimässä tuon pihviravintolan ja tenniskentän kanssa kuin mikään muu elokuvan osa vain siksi, että liikkuvia osia oli niin paljon.
Oliko muita jaksoja, jotka vaativat niin paljon aikaa?
valtaistuinpeli varaa 6 spoileria
Työskentelet aina paljon juttujen parissa. Olemme työskennelleet paljon viimeisessä kylpyhuoneessa, mutta se oli kymmenesosa ajasta, jolloin työskentelimme pihviravintolassa ja tenniskentällä. Se on mahdollisuuksien maailma. Täällä voit tehdä mitä haluat. Tarvitsemmeko vielä yhden laukauksen jostakin muusta? Tarvitsemmeko valokuvan tästä? Onko tämä jäljessä täällä? Pitääkö meidän nopeuttaa vauhtia? Joskus loppuun mennessä olet: 'Okei, katso tätä. Nyt jotain muuttui? ' Hän menee: 'Joo. Katkaisin siitä kolme kehystä. ” Menen: ”Pidän siitä. Okei, hyvä.' Yhdistät sen vain pariksi. On todella hauskaa, kun sinulla on loistava toimittaja, kuten Rob.
Menettikö mitään kohtauksia leikkaussalissa?
Ei. Tiedätkö mitä? Tässä on asia, kun sinulla on erittäin tiukka, matala budjetti ja tiukka aikataulu, viimeinen asia, jonka haluat tehdä, on kuvata tarpeettomia kohtauksia, koska se tarkoittaa, että vietit koko päivän joskus johonkin, joka on ei elokuvassa. Haluaisin mieluummin käyttää rahojamme johonkin, mikä tulee olemaan elokuvassa sen parantamiseksi. Et voi aina tietää sitä, mutta mitä enemmän työskentelet samojen ihmisten kanssa, ja työskentelin John Schwartzmanin ja [pukusuunnittelijan] kanssa. Daniel Orlandi ja [tuotannon suunnittelija] Michael Corenblith useita kertoja nyt, vastaamme niin moniin kysymyksiin prep.
Epäilen jatkuvasti käsikirjoitusta, ja rakastan myös kirjailijaa, joten Rob Siegel oli siellä paljon aikaa. Kysy vain jatkuvasti ja kysy jatkuvasti. Tämä kohtaus ja tämä kohtaus tekevät molemmat samanlaisen. Silti, jos tässä kohtauksessa on tämä yksi viiva, onko olemassa tapaa laittaa tuo viiva tänne ja päästä eroon siitä kohtauksesta kokonaan? Tämä kohtaus tapahtuu kertaluonteisessa paikassa. Onko mahdollista, että se voi tapahtua heidän talossaan? Onko heidän talossaan parempi? Tai tämä kohtaus tapahtuu heidän talossaan. Miksi meidän ei pitäisi palata pankkiin, koska meillä on joka tapauksessa ylimääräinen puoli päivää siellä, kun ammutaan siellä? Teet jatkuvasti kaikkea sitä. Se on taffy pull. Koko kuvaamassamme elokuvassa on vain yksi kohtaus, jota ei ole elokuvassa. Se oli pieni kohtaus Rayn ja hänen toimistonsa sihteerin välillä. Se oli 20 sekunnin kohtaus.
Kuvait elokuvan 34 päivän ajan, mikä on tiukka aikataulu. Kuvittelen, että meillä on hyvä miehistö, ja ihmiset, joiden kanssa olet työskennellyt aiemmin, auttoivat.
Se on todella hyödyllistä. On myös hyödyllistä saada toimijoita, jotka ovat ammattilaisia ja jotka ovat todella mukana, ja joiden kanssa olet keskustellut paljon. Sama on näyttelijöiden kanssa kuin DP: n tai tuotantosuunnittelijan kanssa. Mitä enemmän keskusteluja sinulla on aiemmin, enkä välttämättä harjoita, se on vain keskustelua siitä, mihin olemme menossa tämän kanssa. Viimeinen asia, jonka haluat, on pysähtyä keskellä päivää ja mennä: ”Okei, meidän on selvitettävä jotain. Kaikki kävelevät tunnin ajan. ' Se on tunti, jota et palaa.
Olemme hyvin valmistautuneita, ja kun tulet sisään, törmäät maahan. Jos sinulla on näyttelijöitä, jotka myös pelaavat sitä, se menee: 'Aiomme liikkua nopeasti, ja toivottavasti olemme tehokkaita, ja toivottavasti se on hienoa.' Jos meillä on ongelmia, lopetamme ja korjaamme ne. Jos meidän on puhuttava siitä, teemme sen. Siitä huolimatta jatkamme muuttoa tänne, koska haluan viettää aikaa ... Olen suunnitellut sen niin, että on tiettyjä kohtauksia, joissa vietän enemmän aikaa. Annan enemmän aikaa vain siksi, että tiedän, että se vie kauemmin.
Oliko muita kohtauksia, joista varmistit, että kuvaamiseen on enemmän aikaa?
Huolehdin siitä, että annoin itselleni vähintään puoli päivää Nickin ja Michaelin välisessä kylpyhuoneessa. Se oli Nickin ensimmäinen kohtaus elokuvassa, ja se pudottaa jonkun rasvan alle. Sinulla on nelisivuinen kohtaus kylpyhuoneessa, mikä tarkoittaa, että sinun on tehtävä huolellisesti koreografoitu tanssi. John Schwartzman, Michael Corum ja minä ajattelimme suunnitelman peilien sijoittamisesta ... nämä ovat peilimme ylhäällä kylpyhuoneessa, joten joka kerta kun katselit, et nähnyt vain kahta ihmistä, kolme, joskus neljä ihmistä. Halusin, että se olisi James Jesus Angleton, peilien erämaa, että Dick McDonald on tullut peilien erämaahan, joka on Ray Krockin pesä. Se vain tarjoaa todella mielenkiintoisen kattavuuden. Joskus menet: 'Katsonko nyt häntä tai hänen pohdintojaan?'
Olin hieman huolissani siitä, että se tulee hämmentämään silmiä, mutta kun Rob leikkasi sen yhteen, se ei ollut ollenkaan. Se oli todella hienoa. Nick tuli sisään, ja hän oli paikalla. Loistava. Saimme sen läpi nopeammin kuin luulin. Halusin varmistaa, että meillä on aikaa siihen.
Kuinka halusit havainnollistaa Rayn matkaa visuaalisesti?
leijonakuningas blu-säteen julkaisupäivä
Enemmän kuin mikään koskee keskusteluja Michaelin kanssa ja sanomalla, että tämä kaveri on matkalla. Meillä on sanasi, jotka sanoit muuttaneet jonkun. Meidän on muutettava myös käyttäytymistä. Puhumme elokuvan alkupuolella jatkuvasti siitä, että Ray on kiihtyneempi, ahdistuneempi, liikkuvampi, tule, tule, tule, franchising, franchising, franchising. Hän on tuo kaveri kaikella tavalla hukkaan menneellä tavalla. Hän myy ja myy kovaa. Haluamme lopettaa paikan, jossa hän on hiljaa, hiljainen ja nopeus.
Sanoin, että gradientoidaan tämä tavallaan ja yritetään selvittää, miten käyttäytymisesi muuttuu, miten muuttuu kävelytapa, missä laitat kätesi, kaikki nämä asiat niin, että se on hyvin asteittaista. Kun olet tehnyt sen ja alat nähdä sen asetettuina, menet: 'Ja tässä meidän on oltava täällä.' Ei ole kuin yritämme sovittaa Michaelia kehykseen. Annat Michaelille mahdollisuuden.
Sinulla on filosofia siitä, miten aiot elokuvan kuvata. Estätkö ne pitkillä linsseillä vai pidätkö enemmän suoraviivaisemmissa linsseissäsi? Kuinka paljon liikettä? Millainen liike? Kaikki sellaiset asiat. Sinulla on filosofinen ymmärrys, joka sinulla oli ennen elokuvan tekemistä. Sitten menisin sinne näyttelijöiden kanssa ja harjoitin sitä ja menin: ”Okei. Luulen, että siinä kaikki. ' Harjoitellessani John etsii, etsii, etsii. Sitten sanoimme: 'Okei, mitä mieltä olet?' Sanoin: 'No, luulen muh, nuh, nuh.' Menemme vain vähän edestakaisin ja menemme: ”Joo, okei. Se siitä. Laitetaan merkkejä sisään ja ammutaan. '
Rayyn todennäköisesti tulee olemaan vaihtelevia reaktioita. Voin helposti kuvitella jonkun sanovan: 'Hän sai aikaan asiat kustannuksista huolimatta.' Joku tulkinta matkastaan voisi kertoa sinulle paljon niistä.
Kiitos, että vedit sen ylös, koska kun menin siihen, sanoin, että haluaisin tavallaan tämän olevan Rorschach. Haluan, että kaikki tuovat teatteriin, mitä he tuovat, kun katselevat elokuvaa, ja heillä on erilaisia mielipiteitä lähdettäessä joskus. Jotkut ihmiset saattavat sanoa: 'Hei, sinun täytyy tehdä mitä sinun täytyy tehdä', toiset saattavat sanoa olevansa hirviö. Rakastan sitä, kun on tällaisia erimielisyyksiä. Pahin asia maailmassa olisi saada elokuva, joka on joko enkeli Ray tai demonisoi hänet ja jolla on poisto McDonald'sissa tai jotain. Ne kyllästivät minua kyyneliin. Rakastan sitä, että hän on monimutkainen kaveri ja monimutkainen, mutta silti, mutta hän on ihminen halujensa suhteen. Hän on ahkera kaveri. Olemme ristiriitaisia.
Hän on toisinaan pelottavan suhteellinen.
Se on sen kauneus. Se on myös Michael Keatonin kauneus.
***
Perustaja on nyt teattereissa.
