Onko Jim Hensonin 'labyrintti' allegoria raiskauksille? - / Elokuva

Yllä oleva kuva: Seksuaalinen saalistaja.

Viime viikolla minä otti kuvan leikkaamalla allegorisen merkityksen Sucker Punch , jossa levoton tyttö taistelee ottaakseen takaisin seksuaalisuutensa turmeltuneiden miesten käsissä kaikkialla, ja tekee sen monimutkaisten laulu- ja tanssitoimintojen avulla. Kun muut näyttivät kietoutuvan mahdollisesti hämmentävään viestiin, jonka mukaan kirjaimellinen teksti myi, yritin tutkia, mitä alateksti oli aikonut myydä. Ja samanlainen tavoite mielessäni pilaan nyt Labyrintti sinulle ikuisesti.

[Toimittajan huomautus: Tämä tulkinta elokuvasta on ehdottomasti sellainen, eikä se välttämättä heijasta suunnitellun näkemystä.]

Kerrataan lyhyesti.

Labyrintti on tuleva iän fantasia, jossa tyttö toivoo tietämättään pikkuveljensä pois Goblin Kingille ja joutuu lähtemään valtavan muualle suuntautuvan sokkelon läpi, jos hän toivoo saavansa hänet takaisin. Hän oppii paljon matkan varrella. Hän oppii ajattelemaan ruudun ulkopuolella haastamalla tapoja, joilla hänet on opetettu havaitsemaan ympäröivä maailma. Hän oppii arvostamaan perheensä merkitystä aineellisissa omaisuuksissaan. Hän oppii, että valinta elää aina maailmassa, jossa ei ole sääntöjä ja vastuita, ei ehkä ole niin lumoavaa kuin miltä näyttää. Ja mikä tärkeintä, hän oppii selviytymään siitä, että hänet raiskattiin David bowie .

OSA I: TÄMÄ VOI SAADA RUMMA

Jos on yksi alue, joka yleensä saa kritiikin kärsimään, kun katsotaan takaisin Labyrintti , se on Sarahin hahmo, jota pelaa 15-vuotias Jennifer Connelly . Hän on vinguva, röyhkeä ja näyttää ansaitsematta kauhistuneelta vanhemmilleen - jotka, kieltäkää Jumala, haluavat pitää illan, kun hän auttaa lastenhoitajaa. Kuinka kenenkään voidaan odottaa myötävaikuttavan tällaiseen itsenäiseen pieneen räkkiin?

Elokuvan loppuun mennessä hahmo kuitenkin pohjautuu kokonaan uuteen valoon. Ja tällä tarkoitan, että vähitellen huomaamme, että pedofiili on joutunut uhriksi ja ansaitsee todennäköisesti leikkauksen.

Sarahin ja “Jarethin” väliseen suhteeseen viitataan jo varhaisessa vaiheessa seuraavalla vaihdolla:

Sarah: 'Mistä tiedät, mitä suunnitelmani ovat?'
Sarah's Mom: 'Oletan, että kerrot minulle, jos sinulla olisi treffit. Haluaisin, jos sinulla olisi päivämäärä. Sinulla pitäisi olla päivämääriä ikäsi. '

Kuultuaan tämän hän hyökkää heti huoneeseensa.

Huoneen ympärillä on hajallaan nukkeja, pelejä, kirjoja ja erilaisia ​​muita nuppineuloja, jotka sitten vahvistuvat kerran labyrintin sisällä. Tarinan perusteet (kuten labyrintti ja Goblinien kuningas) on tietysti rakennettu kirjasta, jonka hän lukee koko elokuvan ajan. Ja Jareth, jolla on suuret hiukset ja pullistumia parantavat legginsit, on kuvansa pilkattu Sarahin pöydän hahmosta. Nämä yksityiskohdat tekevät kaiken hyvin selväksi, että seuraava seikkailu suunnitellaan kokonaan Sarahin mielessä, ja labyrintin eri elementit ovat kaikki inspiroineet hänen todellisen elämänsä näkökohdista. Mikä osa hänen alitajunnastaan ​​oli sitten vastuussa Jarethin kaltaisen köynnöksen psyyken kehittämisestä?

Meidät esitellään ensin Jarethille piilevänä läsnäolona hänen talonsa ulkopuolella. Pöllön muodossa hän kynsi ikkunaa ja yrittää päästä sisälle. Sarah on peloissaan, mutta ei tiedä mitä tehdä. Ovi menee auki ja purkautuu Jareth. Hän tarjoaa hänelle kristallipallon - joka näyttää hänen unelmansa - lahjaksi lapseksi, jonka hän oli aluksi niin halukas lahjoittamaan, ja näyttää hypnoottisesti hänen tosiaan melko suloisen kontaktijonglulaatiotaidon houkutellakseen häntä sisään. Hän ei ole älä osta sitä. 'Älä uhmaa minua', hän murisee, kun hän muuttaa kristallista käärmeen ja heittää sen hänelle. Toisin sanoen: Hän yrittää vietellä häntä emotionaalisen täyttymyksen illuusiona, ja kun se epäonnistuu, illuusion takana olevat synkät impulssit takaavat heidän ruman päänsä.

Myöhemmin elokuvassa kaikki merkinnät siitä, että Jareth välittää Sarahin pikkuveljestä, katoavat. Hänen aikomuksensa on selvä: hän haluaa Sarahia. Ja hän vahvistaa sen huijaamalla hänet syömään maagista treffipersikkaa.

Oikein. Maaginen rapsin persikka. En paskaa sinua.

Sarah puree ja putoaa melkein tajuttomaan tilaan. Jälleen kerran käyttämällä pallojaan (ahem, kristallipallot ) houkutellakseen hänet sisään, Jareth kuljettaa Sarahin eteeriseen naamiaispalloon, jossa hän vaeltaa päämäärättömästi väkijoukon läpi. Koko ajan Jareth kuuntelee ahdistavasti häntä taustalla ja laulaa hänelle rakkauslaulun. Lopulta hän syöksyy sisään ja alkaa tanssia hänen kanssaan, ja Sarah näyttää olevan täysin hänen hallinnassaan. Kun maailma pyörii ympärillään, hän huimaantuu ja hajottaa kirjaimellisesti Jarethin loitsun tuolilla laskeutuen alla olevaan pimeyteen.

Sarah herää roskapinoon pitäen kiinni puoliksi syöneestä persikasta. Hänellä ei ole muistia tapahtumista. Itse asiassa hän ei voi edes muistaa kuka hän on. Junkyard goblin näyttää lapsensa palaset, mutta hän yrittää tunnistaa ne. Hänen henkilöllisyytensä - ja viattomuutensa - on otettu.

Se tappio saa Sarahin luomaan ensin labyrintin. Hän ei vetäydy tuohon maailmaan vain sen helvetin vuoksi, että hän keksi sen selviytymismekanismiksi syyttömyytensä menetykseen. Jareth ottaa lapsen on metafora siitä. Hän otti syyttömyyden, ja hän haluaa saada sen takaisin.

Huomaa, kuinka elokuva ei pääty hänen pelastamaan vauvan. Hän ei koskaan edes kosketa vauvaa labyrintissa ollessaan. Hänen matkansa labyrinttiin päättyy tällä:

Jareth väittää, että kaikki, mitä hän on tehnyt, on ollut anteliaisuutta. Hän halusi hänen ottavan lapsen häneltä - ottamaan syyttömyytensä - joten hän otti sen. Hän halusi hänen muuttavan maailmaa, joten hän teki sen. Kaikki tämä on ollut niin, että hän pystyi vastaamaan hänen odotuksiinsa. Sarah ei hyväksy tätä. 'Tahto on yhtä vahva kuin sinun', hän sanoo työntäen eteenpäin. 'Ja minun valtakuntani on suuri.' Jareth piiskaa toisen kristallipallon häiritsemään häntä tajuamatta, että hänen näyttävät yritykset houkutella häntä eivät toimi enää. 'Pyydän niin vähän', hän vetoaa. 'Anna minun hallita sinua, ja sinulla on kaikki mitä haluat.' Mutta ei, Sarah kieltäytyy antamasta Jarethille hallita valtakuntaansa. Hän kieltäytyy antamasta hänen hallita mieltään.

'Pelkää vain minua, rakasta minua, tee niin kuin sanon ... Ja minä olen sinun orjasi.'

Sarah jättää hänet huomiotta.

Kun kuusi yksinkertaista sanaa - 'Sinulla ei ole valtaa minuun' - Sarahin unelmamaailma romahtaa. Hän on onnistuneesti siirtynyt aikuisuuteen, ja Jarethin viettelevä vetovoima on murtunut.

(Mielenkiintoinen sivuhuomautus: Jokainen, joka huomaa tämän ja Sucker Punch ? Jopa Baby Dollin määrittelevä hahmomerkki soi samanlaisena, kun hän vakuuttaa itsensä huutaen: 'Sinulla ei koskaan ole minua!')

Elokuva loppuu Sarah istuu yksin huoneessaan ja huomaa, että aikuisena oleminen ei tarkoita tarvetta hylätä lasta lapsessaan. Kamera siirtyy näyttämään Jarethia (pöllömuodossa) tuijottaen häntä ikkunan läpi, kun hän tanssii kuvitteellisten ystäviensä kanssa. Ei enää uhkaa, hän lentää pois.

OSA II: Musiikki on hauskaa

Vastaanotossa on jotain sairaalloisen huvittavaa Labyrintti . Vaikka seksuaalisesti hämmentyneen raiskauksen uhri Sarah lykkäsi monia katsojia, he palvoivat ehdottomasti Jarethia, hallitsevaa lapsia naputtavaa pedoa. Tämä johtuu varmasti siitä, että Jarethin motivaatiot välittyvät ensisijaisesti erittäin tarttuvien kappaleiden kautta, joita David Bowie suorittaa. Ja kuka voi vastustaa David Bowieä?

Silti on outoa, että niin harvat ihmiset ovat kyseenalaistaneet Jarethin kappaleiden seksuaalisen taustan, joka sisältää sanoituksia, kuten 'En voi elää sisälläsi' ja 'Isä, isi, vie minut pois täältä'.

Kappaleesta 'As the World Falls Down':

Kun kipu pyyhkäisee läpi
Ei ole mitään järkeä sinulle
Jokainen jännitys on mennyt
Ei ollut lainkaan hauskaa
Mutta olen siellä sinua varten
Kun maailma kaatuu

Laulusta “Underground”:

Kukaan ei voi syyttää sinua
Kävelystä pois
Liian paljon hylkäämistä
Ei rakkausinjektiota
Elämä voi olla helppoa
Se ei aina turvota
Älä kerro minulle, että totuus sattuu, pieni tyttö
Koska se sattuu helvetissä

Kenelle muulle nämä rakastetut sanat voitaisiin ohjata muulle kuin Sarahille?

Parempi kysymys: Mikä helvetti on lapsille laulettujen “Magic Dance” -tekstien kanssa?

Muistutat minua lapsesta (Mikä tyttö?)
Vauva voimalla (Mikä voima?)
Voodoon voima (kuka tekee?)
Teet (mitä?)
Muistuta minua lapsesta

Näin vauvani itkevän kovasti kuin tyttö voisi itkeä
Mitä voisin tehdä?
Lapseni rakkaus oli mennyt
Ja jätin vauvani siniseksi
Kukaan ei tiennyt

Tanssi taikaa, tanssi
Laita tuo vauvan loitsu minulle

rick and morty butter -robottilelu

Napsauta tuo vauva vapauttamaan hänet

Käännös: Vauva muistuttaa Jarethia nuoresta ja alaikäisestä Sarahista. Hän väittää, että juuri hän on vastuussa hänen petollisista toiveistaan. Hän lakkasi rakastamasta häntä, ja hän haluaa saada hänet rakastamaan häntä uudelleen. Mahdollisesti narttujen taputtamisen avulla.

III OSA: TAITEEN FARTSY

Elokuvalle, jolla on niin arden kultti kuin Labyrintti , on minulle outoa, kuinka harvoin kukaan kommentoi joitain elokuvan perverssejä elementtejä. Elokuva on 25 vuotta vanha, ja silti sen metaforiset vaikutukset on jätetty suurelta osin koskematta. Ehkä se on erilainen aika, jolloin ainoa järkevä tapa vastata odottamattomasti pimeään ja kypsäyn kääntymiseen Jim Henson oli osoittaa, kuinka yllättävän tumma ja kypsä elokuva on, eikä antaa sille toista ajatusta sen jälkeen.

Viime aikoina kriitikot (ja vähemmässä määrin yleisöt) osoittautuivat paljon vastaanottavaisemmiksi Spike Jonzen teoksille Missä villit asiat ovat , joka on ehdottomasti samanlainen tapa, jolla se päätti lähestyä abstraktia aihettaan - joskin hieman suoremmalla taiteellisista pyrkimyksistään. Molemmissa elokuvissa on nuoria päähenkilöitä, jotka vetäytyvät mieleensä ja lähtevät henkiselle matkalle - valikoitujen nukketeatterien avulla, jotka yksilöivät hahmojen sisäisen hämmennyksen ja turhautumisen - ja sitten lopulta sovitaan heidän vaikeuksiinsa ja tyytyväisinä heitä ympäröivään todellisuuteen. Näistä yhtäläisyyksistä huolimatta vain Missä villit asiat ovat tunnustettiin laajalti julkaisun yhteydessä. Se voi tarkoittaa, että edistymme. Tai perustuen tahallisesti hylkäävään vastaukseen Sucker Punch , se tarkoittaa, että ainoa tapa, jolla ihmiset voivat helposti hyväksyä lausumattoman alitekstin, on, jos elokuva on pukeutunut nivelelokuvaksi. Ja se on rehellisesti sanottuna järjetöntä.

(Mielenkiintoinen sivuhuomautus # 2: Labyrintti perustui osittain Missä villit asiat ovat kirjailija Maurice Sendak , ottaen suuren osan juonistaan ​​kirjastaan ​​'Ulkona, siellä'. Joten tämä on selvästi perusteltua, että Sendakin on tiedetty kulkemisen.)

Oletan, että tästä on saatava oppitunti: Seuraavan kerran, kun törmäät elokuvaan, jossa hahmo on menossa fantastiseen seikkailuun ja kohtaamassa outoa palloryhmää mystisiä petoja, viettää aikaa selvittääkseen, mitä elokuvantekijä yrittää sanoa tällä ' seikkailu'. Koska se voi tosiasiallisesti olla vähemmän siitä, että David Bowie laulaa tarttuvia kappaleita, ja enemmän siitä, että David Bowie vittuaa alaikäisiä tyttöjä.

Keskustella: Ostatko, että tämä oli tarkoitus tarkoitus Labyrintti ? Vai luuletko, että tämä teoria lukee liikaa typeräksi lastenelokuvaksi nukkeista?

Keskustele edelleen: Millä muilla elokuvilla on symbolinen perusta, jota ei ehkä tunneta laajalti? (Odotan, että odotan edelleen perusteellista arviointia Howard ankka .)