Minulla oli 23. kesäkuuta 2010 tapaaminen jutella Jon Turteltaub , Kansallisaarre elokuvia ja Disneyn tuleva Velhon oppipoika .
Heräsin varhain aamulla ja suuntasin The Groven Apple Storeen hakemaan uuden iPhone 4: n, jonka olin varannut. Suunnitelmana oli pinnasänky haastatteluun odottaessani muutama tunti jonossa saadakseni uuden puhelimen. Olin odottanut jonossa kolme edellistä iPhone-lanseerausta yhdessä Applen lippulaivamyymälästä San Franciscon keskustassa, odotin, että tämä on nopeaa ja kivutonta (tai ainakin nopeammin ja vähemmän tuskallista kuin se päätyi). Muutama tunti, jonka odotin odottavan jonossa, muuttuivat nopeasti sen kerrannaisiksi. Ja kun aikataulun mukainen haastatteluajani lähestyi, löysin itseni lähelle linjan etuosaa. Odotin koko päivän, ja valitettavasti minun piti valita kutsumalla sitä 10 tunnin kokonaishäviöksi ja kiirehtiä haastatteluun tai peruuttaa chat ja hankkia iPhone. Älä ymmärrä minua väärin, jos olisin tiennyt päivän alussa, että minun on valittava, en olisi koskaan päässyt jonoon (itse asiassa, jos olisin tiennyt, että odotan 11 tuntia jonossa, ei olisi koskaan päässyt jonoon ...). Soitin Disneylle nähdäksesi, mitä minun pitäisi tehdä, ja he kertoivat minulle, että voin todennäköisesti siirtää haastattelun uudelle päivälle ja ajalle, mikä oli suuri helpotus.
Kiitos upeista Disneyn julkaisijoista, sain jonain Jonin kanssa puhelimessa ensi viikolla. Kun puhuin Jonin kanssa, hän oli jo tehnyt viikon täynnä lehdistöä, kansainvälistä, kotimaista ja televisiota. Päätin, että paras tapa oli kysyä häneltä joitain kysymyksiä, suurimmaksi osaksi normaalin ulkopuolella. Huonosta tilanteesta tuli paras mahdollinen tulos - sain puhua Jonin kanssa yli 30 minuuttia. Niille teistä, jotka eivät tiedä, normaali 1: 1-haastattelu kestää 10-15 minuuttia, mikä johtaa erittäin nopeaan tahtiin, koska haastattelija yrittää yleensä täyttää kaikki kysymyksensä. Haastattelu, jonka aiot lukea, hyppyllä on paljon erilainen vauhti (luultavasti siksi Turteltaub antoi minun ylittää suunnitellun viidentoista minuutin aikarajan.
Puhumme siitä, kuinka Jon aloitti uransa Kolme ninjaa , Kyyhkynen lapsielokuvan ohjaajana, Kuinka Ilmiö alun perin piti tähti Harrison Ford ja Holly Hunter , Tulossa 'yllättävän hyväksi' ohjaajaksi, oleminen populistinen ohjaaja, joka saa kriitikoilta / elokuvasnobilta ei-niin hyviä arvosteluja, pettymyksiä Kansallinen aarre 2 , mahdollisuus a Velhon oppipoika jatko, kuinka hänestä tuli mukana Velhon oppipoika , Käymme lukiossa Nicolas Cagen kanssa ja hakkaamme hänet pääroolista koulunäytelmässä, millaista on olla osa “Jerry Bruckheimer -tuotantoa”, kutomalla tiedettä taikalla, valinta olla elokuvaamatta 3D-muodossa , valinta olla julkaisematta muuntamalla se 3D: ksi, Balthazarin maagisten esineiden varasto, elokuvassa piilotetut pääsiäismunat, minne artefaktit katosivat ja mahdollisuuden jatkoa varten, elokuvan kuvaaminen New Yorkissa ja sammuttaminen liikenne Times Squarella viiden yön ajan, ongelmat yrittää kuvata elokuva, jolla on 'kaikenlainen syvyys tai mikä tahansa sosiaalinen merkitys' (viitaten hänen kehittämäänsä Greenpeacen elämäkertaan), hahmo , ja enemmän.
Lue koko haastattelu hyppyn jälkeen.
Peter: Kuinka Jon menee?
Jon: Hei, kuinka voit?
Peter: Hyvä.
Jon: Menet katsomaan hämärää pikemminkin kuin puhumaan minulle?
Peter: Odota, mitä? Mitä tapahtui?
Jon: Menit Twilight-ensi-iltaan? Eikö niin tapahtunut?
Peter: Ei, ei, ei. Mitä tapahtui, olin sinä päivänä iPhone-linjalla ja olin päässyt sinne kello 7.00.
Jon: Voi, se on totta! IPhone-sarja ...
Peter: Joo, siihen mennessä, kun haastattelu oli kello 16, olin melkein siellä. Enkä voinut puhua itselleni tuhlaamasta koko päivää! [nauraa]
Jon: Teit erittäin hyvän valinnan.
Peter: Olen iloinen, että saan vihdoin puhua kanssasi, joten se onnistui lopulta.
Jon: Yritän tehdä sen alle yhdeksässä tunnissa.
Peter: [nauraa] Useimmat ihmiset tuntevat sinut National Treasure -elokuvista. Mutta urasi, se alkoi yli vuosikymmenen ajan, ennen kuin hän aloitti yhteistyön Nicolas Cagen kanssa. Voisitko kertoa meille vähän urastasi tähän mennessä?
Jon: Aloin tehdä pienen budjetin elokuvia jo päivinä, jolloin ihmiset tekivät matalan budjetin elokuvia, joita kukaan ei koskaan käynyt tai nähnyt. Kuten todella pienen budjetin paskaelokuvat. Kuten 500 000 dollarin pienen budjetin elokuvia. Ja todella iso tauko tuli, kun tein erittäin pienen budjetin lasten karate-elokuvan nimeltä Kolme ninjaa ”. Ja elokuvaa ei tehnyt Disney, vaan Disney osti sen. Ja sellainen sai minut kutsumaan pitämään todellisista elokuvantekotöistä pelottavien, kammottavien lasten karate-elokuvien tekemisen sijaan.
Peter: No, jopa siitä elokuvasta on tullut kuin kulttiklassikko 90-luvun lapsille.
Jon: Minun täytyy sanoa, se on niin hauskaa. Lapset, jotka ovat syntyneet vuoden 1980 jälkeen, tietävät ja rakastavat elokuvaa. Voin yleensä kertoa kuinka vanha joku on, minkä elokuvieni perusteella hän pitää. Joten ehdottomasti ”Kolme ninjaa” -ryhmä, ja tämä ryhmä menee päällekkäin Upeat juoksut ”Ryhmä paljon.
Peter: Voi, ehdottomasti.
Jon: Monet lapset rakastivat ”Cool Runningsia”, jotka näkivät sen DVD-levyllä. He eivät koskaan nähneet sitä alun perin, kun se ilmestyi teattereissa. Se oli ensimmäinen tekemäni elokuvani 'Cool Runnings', ensimmäisen, jonka tein studiolle. Ja se osoittautui yllättävän kaikki ja olevan suuri menestys. Kolmen ninjan ja hienojen juoksujen jälkeen lähetin vain elokuvia, jotka lähetin lapsille. Kaikki oli lasten elokuva. Jokaisessa käsikirjoituksessa oli jokin sairas lapsi ja joku eläin, joka oli hänen paras ystävänsä.
Peter: [nauraa]
Jon: [nauraa] Joten olin epätoivoinen löytämään todellisen romanttisen komedian, koska se oli kuin todellinen aikuinen elokuva. Pitkän etsinnän ja paljon koe-esiintymisten jälkeen sain Kun olit nukkumassa ”.
Peter: Joo, se oli hyvä elokuva.
Jon: Joo, kiitos. Luulen, että sen piti olla kuin iso aikuinen elokuva suurten aikuisten näyttelijöiden kanssa. Ja sitten kirjauduin sisään ja sitten kaikki suuret aikuiset näyttelijät päättivät olla tekemättä sitä. Sitten meidän piti palata koe-esiintymiseen. Luulen, että se oli ... Jostain syystä minusta tuntuu, että sen piti olla Harrison Ford ja Holly Hunter jossain vaiheessa. Ja sitten kun minut palkattiin, he vain päättivät, etteivät halua tehdä elokuvaa. Joten menimme vain ja aloitimme koe. Ja niin laitimme Sandra Bullockin ja Bill Pullmanin yhteen. Ja sitten tietysti elokuvan jälkeen jokainen käsikirjoitus, jonka sain, oli romanttinen komedia, kunnes Disney lähetti minulle ” Ilmiö ”, Ja Jon Travolta oli jo kiinnittynyt siihen. Ja se oli kuin todella aikuinen elokuva. Olin kuin: 'OK, tämä todella laskee.' Se on hauskaa. ”Ilmiö” sujui hyvin, ja se oli kuin neljäs elokuva peräkkäin, jossa ihmisten mielestä se oli yllättävän hyvä. Se oli vain elokuvan jälkeen elokuva, jolla oli todella pienet odotukset, että ihmiset lopulta pitävät. Ja jostain syystä jokainen tekemäni elokuva pääsee tuolla tavalla. En tiedä miksi. Ajattelin, että kun tein 'National Treasure' -elokuvia Jerry Bruckheimerin ja Nic Cagen kanssa, ihmisillä oli hyvin suuret odotukset ja sanottiin: 'Vau! Täältä tulee iso, hauska toimintaelokuva! ” Ei. Sama asia.
Peter: Olet 'yllättävän hyvä' kaveri.
Jon: Oikein. Ja kuulen sen uudelleen tässä elokuvassa! Se on hullu asia. Kun istuin junketin läpi, ihmiset menivät ... He eivät sano: 'Hei, hieno elokuva.' He menevät: 'Tiedätkö mitä? Minä todella pidin siitä!' Se oli annettu, se olisi huono, ja silti he pitivät siitä!
Peter: Joten se on melkein kuin loukkaus, eikö? Kuten se on…
Jon: Tietysti se on! Ja olen kuolemassa tietämään, mitä minun on tehtävä, jotta ihmiset odottavat elokuvieni imevän? Ilmeisesti olen elokuvantekijä, jonka elokuvien oletetaan vain imevän ja sitten todella menestyvän. Joten ehkä se on minun kapealla.
Peter: [nauraa] No, näyttää siltä, että sinulla on asia, oletko tekemässä paljon, pitäisikö minun sanoa, populistisia elokuvia, joista nauttivat elokuvan katsojat, mutta näyttävät aina saavan todella… tai eivät aina näytä saavan , mutta näyttää saavan säännöllisesti huonoa räppää kriitikoilta ja elokuvan snoobeilta.
Jon: Kauheat arvostelut ... Se on hauskaa. Sain upean arvostelun Janet Naslinilta [sp] New York Times -lehdessä ”Vaikka nukutkin”, ja kehitin sen. Ja suunnitelmani oli kehystää kaikki todella hyvät New York Times -katselmukseni, mutta ne päättyivät 'Vaikka nukut'.
Peter: [nauraa]
Jon: Joten se vain istuu siellä yksin. En tiedä mitä tyyliini tekee yleisestä kriittisestä joukosta halveksivan minua, mutta on jotain tekemistä elokuvan yleisöistä, jotka yleensä ovat elokuvakriitikot. Enkä ole varma, mikä se on. Enkä ole varma, pitäisikö minun muuttaa sitä, mitä teen, koska asiat näyttävät menevän hyvin.
Peter: No, ennätysmääräisesti, minä todella rakastin ensimmäistä kansallista aartetta ja pidin todella ”Sorcererin oppipoikasta”. Ja minusta on hauskaa, että monet ihmiset ovat ...
Jon: Joten ennätykseksi, et pidä toisesta 'Kansallisesta aarteesta'? Näin neuroottiset juutalaiset kuulevat asioita.
Peter: Tiedätkö mitä? Pidin siitä. ”Pidin siitä enemmän kuin luulin menevän…” [nauraa]
Jon: [nauraa]
Peter: Tiedätkö mitä? Minun ongelmani toisen kansallisen aarteen kanssa oli, että vanhempia oli liikaa. Ja minusta tuntui siltä, että hajamielinen ... ja olen kuullut tuon valituksen pari ihmistä.
Jon: Mielenkiintoista!
Peter: Mietin, mikä oli sinun mielipiteesi siitä. Oletko kuullut tämän ja vaikuttaako se kolmanteen elokuvaan?
Jon: En luultavasti ole suuri tuomari, koska minun on… Tiedätkö, Jon Voight ja Helen Mirren ja ajattelin, että he olivat ihania ... Joskus on erittäin vaikea mitata tarkalleen, mitä yleisö ajattelee, koska ihmiset ovat yleensä vain mukavia puhuessaan kanssasi henkilökohtaisesti. Ellet tietenkään kirjoita sanomalehteen, tällöin heillä on taipumus olla todella ilkeitä puhuessaan elokuvastasi. Mutta luulen saan sen. Oliko se, että pukeutumista oli aivan liian paljon ja seikkailuja ei ollut tarpeeksi?
Peter: No, mielestäni on myös vaikea tuoda uusia hahmoja. Haluatko mennä samalle ratsastukselle samojen hahmojen kanssa. 'Kuka on tämä uusi nainen?' Tiedät mitä tarkoitan?
Jon: Aivan. Ja se on osuma ja kaipaa sitä koko ajan. Tarkoitan varmasti, kun… olen muuten samaa mieltä kanssasi. Mielestäni syy siihen, että ihmiset jatkavat jatkoa, on nähdä hahmot uudelleen. Tiedän, minulta kysytään jatkuvasti näiden haastattelujen aikana: 'Tulisiko jatkoa' Velhon oppipoika ? ”, Mikä on typerä kysymys ennen elokuvan ilmestymistä. Jos elokuva ei mene hyvin, sillä ei ole väliä kuinka hyvä se on, vastaus on ei. Mutta kyse on ihmisistä, ja jos yleisö pitää ihmisistä, niin hienoa. Jotkut elokuvat onnistuvat siinä ja toiset eivät. Joskus on vain kemia siitä, kuka uusi näyttelijä on ja miten se toimii. Mutta näen täysin asiasi. Ja piste on otettu Kansallinen aarre 3 ”Jos sitä koskaan tehdään.
Peter: Kuinka se menee muuten?
Jon: Olen nähnyt kirjailijoiden istuvan huoneessa kirjoittamassa. Se on laajuus.
Peter: [nauraa] Kuulin, että uusia kirjailijoita palkattiin. Onko se totta vai onko se vain huhu?
Jon: Velhojen oppipojan ja Persian prinssin kirjoittajat kirjoittavat kansallinen aarre 3. Olen tarkkaillut heidän kirjoittamistaan. Olen nähnyt heidän menevän sisään ja ulos kokouksista tuottajien kanssa keskustelemaan asioista, ja minulle ei ole vielä näytetty todellisia sivuja.
Peter: Kuinka sinusta tuli tekemisissä “Velhon oppipojan” kanssa?
kuinka boba kiinnitti kypäränsä
Jon: Ah, Nick. Nick ja minä olimme pitkä versio, jota sinun ei tarvitse kirjoittaa, tai sinun ei tarvitse kirjoittaa mitään siitä. Nick ja minä menimme katsomaan hänen poikaansa näytelmään Beverly Hillsin lukiosta, jossa Nick ja minä olimme tehneet näytelmiä aiemmin. Menimme yhdessä lukioon ja hän sanoi: ”Poikani on näytelmässä. Hän on samalla näyttämöllä, missä teimme minä ja minä näytelmän 27 vuotta aiemmin, mennään. ' Joten menimme ja sitten, tämä tulee olemaan parempi, vielä pidempi tarina, jonka kerron sinulle jossain vaiheessa. Näytelmän jälkeen sanoin: 'Mitä teet?'. Hän sanoo: 'Olen työskennellyt tekemään täyden ominaisuuden' Velhojen oppipoikasta ', mitä mieltä olet?' enkä tiedä miksi muut eivät näe sitä tällä tavalla, mutta ajattelin, että se oli loistava idea vain siitä. Pelkästään ajatus ottaa tämä lyhyt, laajentaa velhon ja opettajan ja nuoren klutzy-opiskelijan käsitystä ja noita eläväksi nykypäivän kulttuurissa kuulosti hyvältä. Ja kiitos Jumalalle, sanoin, että pidin siitä ja hän sanoi: 'No haluatko ohjata sen?'. Sanoin: 'Kyllä, kiitos.'
(Peter nauraa)
Jon: Ja hän sanoi: 'Näemme.' koska hän oli tuonut sen myös Jerrylle ja Disney omisti sen, mutta Disney ei itse asiassa kehittänyt sitä. Idea tuli Nickiltä. Oli hyvä, että olin mukava hänelle ensimmäisessä ”National Treasure” -elokuvassa.
Peter: Joo, ehdottomasti. Kun menit Beverly Hillsin lukioon, olit samassa draamaosastossa, tiesitkö itse asiassa Niciä? Vai oliko se ikään kuin…
Jon: Joo, joo, olimme sitten ystäviä ja teimme yhdessä leikkiä ja hengailimme yhdessä, kaikki muut tavarat. Nic on itse asiassa vuosi nuorempi kuin minä, ja hän näyttää paljon, paljon, paljon vanhempi.
(Peter nauraa)
Jon: Mutta joo, on niin outoa, kun lukiokaveristasi tulee suuria ja kuuluisia ihmisiä, koska on aina niin vaikeaa nähdä muuta kuin ihmisiä, joita he olivat lukiossa. Se on aina totta luulen, että me kaikki.
Peter: Ja hän oli siellä, kun teit vielä 500 000 dollarin elokuvia, eikö?
Jon: Jep.
(Peter nauraa)
Jon: Muistan yliopistossa, että tein ramppia yliopistopelejä asuntolan kellarissa ja näin GQ-lehden, jonka kannessa oli Nickin kuva.
(Peter nauraa)
Jon: Ajattelin vain, että “TUO kaveri?”.
Peter: Se on hauskaa.
Jon: Se on vain niin outoa. Kuvittele, mitä vanhempiesi täytyy ajatella menestyksestäsi. Tarkoitan, että vanhempiesi on aina vain järkyttynyt siitä, että joku heidän lapsistaan pärjää hyvin.
Peter: Kuvittele hyvin, millainen näytelmän johto sinä ja Nick olit, ajattelee menestystäsi.
Jon: Jätkä, minä olin johtava!
Peter: Voi, olitko johtava?
Jon: Olin näytelmän johtaja!
Peter: OK.
Jon: Kuinka luulet minun tuntevan?
Peter: OK, niin olit…
Jon: Olin johtava ajattelemalla, että menin itse asiassa samaan osaan johtoon. Sain johtoaseman ja hänellä oli kaksirivinen rooli poliisina.
Peter: Vau.
Jon: Minun on sanottava tietäen, että olen paljon parempi näyttelijä kuin hän ...
(Peter nauraa)
Jon: Kun hän voitti Academy-palkinnon, se vain osoitti minulle, että olisin todennäköisesti voittanut kolme nyt.
Peter: Muistutatko häntä tästä koko ajan, tai ..?
Jon: Jokainen mahdollisuus.
(Peter nauraa)
Jon: Mikä tahansa erimielisyys, se on hauskaa. Näytelmä oli 'Meidän kaupunkimme', ja hän päätyi näyttelemään 'Constable Warrenia'. Se oli kirjaimellisesti kuin kaveri, joka käveli kerran lavan läpi ja menee 'Mukava yö'. Jotain sellaista. Joka kerta, kun meillä on erimielisyyksiä ja otteluissa, sanoin jotain sanottavaa: 'OK konstaapeli Warren, teemme sen haluamallasi tavalla'.
(Jon ja Peter nauravat)
Peter: Ja hän tuo sinut jatkuvasti lisää projekteja varten, tarkoitan, että se on hyvä.
(Peter nauraa)
Jon: Hauska on, että hän todennäköisesti mieluummin ohjaa tässä vaiheessa. Hän rakastaa ohjausta.
Peter: Todella? Sitä en tiennyt.
raketti-pesukarhun vartijat galaxy-elokuvassa
Jon: Jep.
Peter: Velho-oppipoika on sinun kolmas yhteistyösi Jerry Bruckheimerin kanssa?
Jon: Kyllä.
Peter: Voitko puhua siitä vähän?
Jon: No, yritän muistaa elämän ennen Jerry Bruckheimeria. Olen ollut nyt kymmenen suoraa vuotta, kymmenessä vuodessa tehnyt kolme elokuvaa Nickin ja Jerryn kanssa.
Peter: Ja Bruckheimer meni Michael Baysta luoksesi, eikö?
Jon: Joo ... karkea.
Peter: Mikä asettaa oudon…
Jon: No, haluamme ajatella, että hän meni Michael Baysta Gore Verbinskiin, ja sitten tavallaan täytin tyhjät kohdat.
(Peter nauraa)
Jon: Olin kuin eräänlainen toissijainen työ. Jerryn kanssa työskenteleminen on kiehtovaa, koska kaikilla on niin vahvat ja selkeät kuvat siitä, kuka hän voisi olla, ennen kuin työskentelet hänen kanssaan. On hyvin harvinaista, että siellä on kuuluisa tuottaja ja allekirjoituksen tuottaja. Ohjaajana kamppailet aina riippumatta siitä, mitä elokuvaa teet saadaksesi oman leimasi elokuvaan. Mutta Jerryn kanssa kamppailet myös sen varmistamiseksi, että saat hänen leimansa elokuvaan. Että se näyttää ja tuntuu Jerry Bruckheimer -elokuvalta.
Peter: Joo, Jerry Bruckheimer on tuotemerkki.
Jon: Täsmälleen. Ja elokuvan katselijana halusin tehdä Jerry Bruckheimer -elokuvia. Heti kun ohjain sitä, halusin tehdä Jerry Bruckheimer -elokuvia, mutta halusin tehdä myös Jon Turteltaub -elokuvia. Olemme niin outo avioliitto, koska luulen, että hänen elokuviensa tai minun elokuvieni klisee-versio ei koskaan olisi samassa videohyllyssä.
Peter: Joo.
Jon: Kuvittelet hänet liukkaaksi ja kiiltäväksi ja vauhdikkaaksi, ja minä olen eräänlainen suhde, komediasydämen kaveri. Nämä ovat stereotypioita, ja sen seurauksena luulen, että hän todella toi minut uuteen paikkaan elokuvantekijänä. Haarautuu minuun ja työntää minua enemmän elokuviin. Ja samaan aikaan pidin kiinni aseistani, ja hän todella rohkaisi pitämään elokuvia valtakunnassani ja varmistamaan, että hahmot olivat rikkaita ja todellisia ja heillä oli huumorintaju ja elokuvalla oli sydäntä ja tunteita. Ja luulen, että meillä on ollut menestystä kahden tyylimme sekoittamisen seurauksena.
Nainen: Aikaa on vielä noin yhteen tai kahteen kysymykseen.
Peter: Kaksi muuta kysymystä vielä?
Nainen: Joo.
Jon: Voi helvetti, heidän on parempi olla hyviä.
(Nainen nauraa)
Peter: Selvä, takaisin Velhoihin.
Jon: Selvä, tässä on minun versioni 'Kerro minulle kaikki, mistä tiedät ...'. Katso, siellä pääset kiertämään näitä pirun Disney-ihmisiä.
Peter: Joo, kerro minulle kaikki elokuvasta! Ei, pidin todella siitä, miten elokuva yrittää kutoa tiedettä ja taikuutta.
Jon: Viileä. Se oli minulle todella tärkeää. Minusta tuntuu ja tunsin, että esitämme taikuuden vain sellaisena, joka ei ole perusteltua eikä perustu mihinkään todellisuuteen, se tuntuu puhtaasti keksinnöltä nykypäivän tilanteessa. Se, että sinulla on vain velhoja heiluttamassa nenäänsä ja asioita tapahtuu, se tuntuu jaksolta 'Haaveilen Genie'. Haluat perustaa sen johonkin uskottavaan, jotta sekä haaveilijat että kyynikot voisivat arvostaa elokuvan seikkailua.
Peter: Olen varma, että sinua kysytään paljon tästä kysymyksestä, mutta miksi elokuvaa ei kuvattu 3D-muodossa?
Jon: Haluatko osakevastauksen, jonka annan, kun Disney kuuntelee, vai todellisen vastauksen?
Peter: No, aiomme tulostaa vastauksen, joten mitä tahansa vastausta haluat antaa.
Jon: Tiedätkö, annan sinulle rehellisen vastauksen. Kaksi ja puoli vuotta sitten, kun aloitimme, olin juuri nähnyt James Cameronin luennon 3D: ssä ja menin Disneyn ja sanoin 'Tämä on täydellinen 3D-elokuva.' Ja he sanoivat: 'Ei, se on liian kallista. Teattereita ei ole tarpeeksi, ja se on todennäköisesti vain temppu. ”.
(Peter nauraa)
Jon: Hölmö.
Peter: No, iloinen siitä, että et lähettänyt muunnoskirjaa, koska monet niistä näyttävät melko kauheilta.
Jon: Voi, luulen, että se on onttavaa, ja mielestäni se on valhe. Yleisöt, jos he eivät ole vielä älykkyitä, heidän on oltava älykkäitä siitä. Olen niin väärässä, kun yrität huijata heidät johonkin. Se on kuin elokuvan väritys.
Peter: Yksi muista elokuvan rakastamista paikoista oli Balthazarin maagisten esineiden varasto. Se tuntui melkein kuin yliluonnolliselta versiolta varastosta Rosters of the Lost Ark -sarjan lopussa. Missä on tarinoita jokaisesta näistä asioista.
Jon: Jos jokaisella pienellä jutulla on koko tarina, niin.
Peter: Keskustelitko kirjoittajien kanssa siitä, mitä esineitä siinä huoneessa pitäisi olla, vai onko se kaikki taiteen suunta?
Jon: Missä keskustelimme siitä paljon, oli tuotantosuunnittelijan ja pukeutujien kanssa ja millaisia asioita siellä on oltava. Oren Aviv, joka oli tuolloin tuotannon puheenjohtaja, jatkoi myös sanomista: 'Varmista, että siellä on ainakin pari tunnistettavaa asiaa. Koska se on todella hauskaa yleisölle. '
Peter: No, millaisia pääsiäismunia voimme löytää sieltä?
Jon: Katso, paljon se leikataan. Varmasti meillä on Aladdinin lamppu melko ilmeisesti.
Peter: Joo.
Jon: Purkki ei ole mitään, mutta ajattelin aina, että se muistutti minua erittäin epämiellyttävällä tavalla ”Karitsan hiljaisuudesta”.
Peter: Hmm.
Jon: Mutta jos katsot todella huolellisesti, löydät alkuperäisen Pinocchion.
Peter: Voi todella?
Jon: Ja jos pysyt opintojen lopussa, näet alkuperäisen velhon hatun, jota Mickey käytti 'Fantasiassa'.
Peter: Joo, minä näin sen.
Jon: Se on aivan lopussa. Yritän ajatella, koska niin suuri osa siitä leikattiin. Huoneen ympärillä on valokuvia Fantasiasta, joista piilotimme sinne. Ja siellä on kaikenlaisia pieniä outoja esineitä ja asioita. Minun pitäisi tarkastella sitä hieman enemmän, kaikissa ohituksissa. Kummallista päädyimme käyttämään otteita, joissa oli Nick Cage, eikä niillä ollut erittäin hyviä rekvisiittaa.
Peter: Mietin koko elokuvan ajan, mihin nuo esineet menivät, ja onko heillä kaikilla demoneja vai tiedätkö? Ja tämän elokuvan jälkeen Nic Cagen on mentävä etsimään ympäri maailmaa yrittäessään…
(Peter nauraa)
Jon: Löydetään mitä New Yorkin kaikkien tavaroiden julkiselle huutokaupalle tapahtui?
Peter: Kyllä. Sen pitäisi olla jatko.
Jon: No, saatamme löytää sen jatkoa. Ajattele sitä, joo, juuri se on jatko.
(Peter nauraa)
Jon: Mutta me itse asiassa puhuimme siitä, elokuvassa oli aikoinaan kohtaus, jota ei koskaan ammuttu, jossa vanha venäläinen perhe ostaa maljakon kaupungin huutokaupasta selittääkseen, kuinka he todella saivat sen omakseen. Ja siellä oli koko joukko muita asioita, ja sitten puhuimme siitä, kuka saattaa ostaa muita asioita mihin muihin elokuvien osiin, mutta et koskaan tiedä.
Peter: Mielenkiintoinen ja viimeinen kysymykseni, koska se näyttää ..
Jon: Kaikki riippuu sinusta muuten.
Peter: Voi, se on helpotus!
Jon: Jos haluat todella, että jatko on tehty, sinun täytyy vakuuttaa 60 miljoonaa amerikkalaista menemään katsomaan tätä elokuvaa artikkelissasi.
Peter: Yhdessä artikkelissani? Luulen, että minulla ei ole sitä voimaa, mutta arvostan itseluottamusta.
(Peter nauraa)
Jon: OK ...
Peter: Toinen asia on ampuminen New Yorkissa. Näytät meille New Yorkissa, että minusta tuntuu siltä, että monet viimeisen kymmenen vuoden elokuvista ovat osoittaneet tämän kiiltävän, uuden New Yorkin, ja New York Citysi näyttää todella grittieriltä ja melkein ennen Giuliani New York Cityä .
(Jon nauraa)
Peter: Mietitkö, voisitko puhua siitä ja voisitko puhua myös ampumisesta paikan päällä.
Jon: No, jälleen taikuuden kontrasti, joka tuntuu niin epärealistiselta, ja New York City, joka on niin todellinen, oli tärkeä osa elokuvan tekemistä meille. Mikä tarkoitti sitä, että sinun täytyy todella mennä kaduille ja näyttää, miltä New York todella näyttää, ja niin paljon kyse on arkkitehtuurista ja siitä, että tunnet olevasi sellaisessa New Yorkissa, jossa ihmiset voisivat asua eikä kukaan huomaa, että siellä on velho kävelemässä kadulla. Joten se tarkoittaa, että ei ammu suihkulähdettä Plaza-hotellin edessä, vaan ampumista pienemmillä kaduilla SoHossa ja vastaavia. Se on enemmän New York, jossa ihmiset asuvat, kuin vain postikortti New York. Kaikki tuntevat Chinatownin, mutta harvoin kukaan ampuu siellä.
Peter: Joo, yleensä se ammutaan Torontossa tai taustalla ...
Jon: Oikein. Ja New York teki siitä erittäin kutsuvan tulemisen, ja he tekivät kaiken voitavansa, jotta se olisi meille mahdollisimman helppoa. Ne suuret verokannustimet, jotka todella tekevät elokuvasta paljon edullisemman ja auttavat paikoissa ja vastaavissa asioissa ja ovat erittäin upeita, isännöivät meitä tiistaina isoon ensi-iltaan. Se ei kuitenkaan ole kuin niskan kipu ampua myös. Viisitoista kuorma-autoa on vaikea pysäköidä mihin tahansa, mutta Manhattanilla se on hullua. Tiedät, kun ammut siellä, se tulee olemaan kovaa. Ammuimme siellä kello 3 aamulla, joitain ajo kohtauksia, joten olemme kuorma-autossa, joka hinaa Nickia ja Jay Baruchelia autossa, ja tyhjästä olisi aina väkijoukko. Kolme aamulla. Jos pysähdyimme valoon, siellä olisi joukko ja sanoisin, että puolet otoksista, jos kuulet raakan vuoropuhelun, jonka joku huutaa 'Yo, Nick, whattup ?!' taustalla ja se on tavallaan New Yorkin hauskaa, mutta se liittyy ehdottomasti alueen kanssa.
Peter: Ja sinä itse asiassa, suljetko Times Squaren?
Jon: Sammuta Times Square ampumaan toimintatapaa. Sammuta 6. avenue noin neljäksi tai viideksi yöksi.
Peter: Vau.
Jon: Sanomme nyt, että sammuta se, mutta emme sulje sitä ruuhka-aikana. Sinulla on kuin klo 22–5, sunnuntai-iltana keskiviikkoon. Tällainen asia, ainakin kiireinen aika.
Peter: Se on edelleen melko vaikuttava.
Jon: 5th Avenue. Suljimme myös 5th Avenuen. Nyt suljettu, suljettu ei tarkoita aina muuten suljettua. Suljettu tarkoittaa, että ammut siellä ja se on suljettu, mutta ihmiset voivat silti kävellä siellä, ja jos auto sattuu kääntymään kadulle, se on sinun, ei heidän, ongelma. Hätäajoneuvoille on aina kaista, joten ajaa kadulla, mutta kadulla on käpyjä, joihin poliisin ja tulen on mentävä, ja sitten visuaalisen tehosteen avulla voit päästä eroon kaikista kartioista. Siitä huolimatta se oli hetki, jolloin seisin, luulen, että 7. kadulla kävin kadun keskustaa pitkin kello kolme yöllä ja ajattelin Sinatran sanovan, että jos sinä pääset sinne, niin pääset mihin tahansa ja ajattelen 'No, tämä ei ole niin paha.'
(Peter nauraa)
Peter: No, toivon, että se onnistuu, toivon, että se onnistuu hyvin.
Jon: Oletko kanadalainen?
Peter: Ei, en ole kanadalainen.
Jon: Mistä olet kotoisin?
Peter: Olen kotoisin Bostonin alueelta.
Jon: 'Kuten Bostonin alueelta'?
Tähtien sota, voima herättää elokuvan ajan
Peter: No, Bostonin ulkopuolella. Kuten Bostonin lähiö.
Jon: Eivätkö kaikki Massachusetts ole esikaupunkia Bostonin ulkopuolella?
Peter: Ei, no, olet joko Worcesterin, Springfieldin tai Bostonin lähiö.
Jon: Voi, Springfield. Kukaan ei asu siellä.
Peter: Joo. (nauraa)
Jon: Jopa tuntemani ihmiset Amherstissä sanovat 'Voi, minä olen Bostonin ulkopuolelta.' vain yrittää peittää persettään. Worcester, oletko koskaan käynyt WPI: ssä?
Peter: Odota, mikä on WPI?
Jon: Worcesterin ammattikorkeakoulu.
Peter: Ei, ei, en ole.
Jon: Vau. Täytyy mennä, se on kamalaa.
(Peter nauraa)
Jon: Voi, olen itse asiassa ollut siellä. Peitti siellä baseball-pelin, baseball-ilmoittaja. Tämä on kaikki mitä et kysynyt, mutta sinä olet.
Peter: No, olen käynyt Fenwaylla, se on kaikki mitä tarvitsen.
Jon: Se on paljon parempi.
Peter: Ainoa asia, jonka halusin kysyä teiltä, on, mitä seuraavaksi, onko se vihreä rauha?
Jon: No, kiitos huomaamastasi. Työskentelemme sen kanssa. Erittäin vaikea elokuva saada studio tekemään näinä päivinä. Elokuvat, joilla on minkäänlaista syvyyttä tai sosiaalista merkitystä, riippumatta siitä, kuinka suuria tai kuinka mielenkiintoisia he välttävät. Se voi olla niin.
Peter: Mikä on hauskaa, koska Avatar oli niin sellainen elokuva tai sillä oli sellainen viesti.
Jon: Niin, mutta kukaan ei tiennyt sitä ennen kuin he pääsivät sinne. Jos elokuvan nimi oli ”Tuo köyhä puu”, en tiedä olisiko kukaan mennyt.
Peter: Luultavasti ei.
Jon: Jos se on James Cameronin ”Tuo köyhä puu”, kaikki olisivat menneet. Joten näemme. Työskentelen itse asiassa elokuvaa Teddy Rooseveltista, ja näemme. Katsotaan. En tiedä vielä vastausta kysymykseen.
Peter: En tiedä vielä. OK. Toivotan teille onnea ja päästän teidät irti, koska luulen kuulleeni, että teillä oli juuri lapsi, eikö?
Jon: Minulla on 12 viikkoa vanha vauva kilpailemaan 2 ½-vuotiaan pojan kanssa. Ja minun täytyy sanoa, elämä on aika hyvä.
Peter: No, on ilo puhua kanssasi, annan sinun palata perheeseesi.
Jon: Kiitos paljon. Tämä oli yllättävän hyvä haastattelu. Katso! Tuntuu kamalalta, eikö olekin!
[nauru]
Peter: Kiitos Jon.
Jon: Hyvä on. Hei hei.
