(Tervetuloa Pelottavin kohtaus koskaan , sarake, joka on omistettu kauhun kaikkein sykevimmille hetkille. Tässä painoksessa: mieleenpainuvin pelko Jane Doen ruumiinavaus hyödyntää pelon ehdollistamista äänen avulla maksimoidakseen terrorin.)
Yksinkertaisuus on taipumus olla kauhun etu. Vähemmän-enemmän-tyyppinen lähestymistapa kerrontaan antaa kauhun tehdä raskasta nostoa, ja siitä seuraa usein paljon tehokkaampaa. Jane Doen ruumiinavaus toimii loistavana esimerkkinä. Ilmakehästä ja rajoitetuista vastauksista vuotava kammio-kappale tekee yhden nykyaikaisen kauhun kauhistuttavimmista aiheista. Asettelun ja kerronnan suoraviivaisuus antaa hahmojen ja pelottelijoiden ottaa keskipisteen, luoden kummittelevan tarinan perheeseen liittyvästä velvollisuudesta, surusta ja trauman aiheuttamasta raivosta. Ohjaaja André Øvredal muuttaa tämän intiimin tarinan merkittäväksi siinä, kuinka hän kärsivällisesti ja salakavalasti kykenee katsojan kehittämään tahatonta laukaisevaa pelkovastetta äänelle, joka olisi hyvänlaatuinen missä tahansa muussa tilanteessa.
Tämä viesti sisältää spoilerit varten Jane Doen ruumiinavaus .
Asennus
Kun tunnistamattoman Jane Doen ruumis löydetään moninkertaisen murhan paikalta, paikallisviranomaiset tuovat hänen oudosti säilyneen ruumiin pienkaupungin ruumishuoneeseen kuolinsyyn selvittämiseksi. Isä- ja poikamaattajatiimin, Tommyn (Brian Cox) ja Austinin (Emile Hirsch), tyypillinen hiljainen ilta työssä muuttuu vaaralliseksi, sitä enemmän he yrittävät koota yhteen, kuinka Jane Doe kuoli huolimatta fyysisistä trauman oireista. Mitä enemmän he paljastavat hänen salaisuutensa, sitä kauhistuttavampia tapahtumia ilmenee heidän ruumishuoneessaan. Pian käy selväksi, että ehkä jotkut salaisuudet on parasta jättää haudatuksi.
Tarina tähän mennessä
Austinin tyttöystävä Emma (Ophelia Lovibond) saapuu ruumishuoneeseen hakemaan hänet heidän suunnitellulle treffiillalleen. Austin ja Tommy tekevät Emmalle lyhyen kiertueen työpaikastaan perheen kodin kellarissa, ennen kuin heidän keskeytyy Sheriffin (Michael McElhatton) saapuessa Jane Doen (Olwen Kelly) kanssa. Aamuvastauspyyntö laukaisee Austinin syyllisyyden, ja hän lykkää treffejä Emman kanssa auttaakseen isäänsä Jane Doen ruumiinavauksessa, vaikka hän lupaa tavata hänet myöhemmin samana iltana.
Melkein välittömästi tämä ruumiinavaus hämmentää kokeneita kuolinsyöntekijöitä. Jane Doella ei ole ulkoisia trauman merkkejä, mutta leikkaaminen hänen ruumiinsa paljastaa vakavia vaurioita, arpia ja silpoutumista pinnan alla. Mitä enemmän outoja oireita ja vihjeitä he löytävät, sitä enemmän heitä terrorisoi paranormaali toiminta, kun raivoisa myrsky rullataan ruumishuoneen seinien ulkopuolelle. Radio kehittää oman mielensä, Tommyn kissa löydetään kuolettavasti loukkaantuneista tuuletusaukoista, valot sammuvat ja varastoidut ruumiit saavat oman mielensä. Isä ja poika ymmärtävät, että Jane Doe aiheuttaa jotenkin kaiken, mitä he ovat kokeneet, ja he päättävät polttaa Jane Doen tenttihuoneessa vapauttaakseen itsensä hänen otteestaan. Tulipalo uhkaa tuhota paikan, joten Tommy laittaa sen vain tajuamaan, että Jane Doe pysyy koskemattomana. He päättävät pudottaa kaiken ja paeta.
Kohtaus
Pimeässä Tommy ja Austin juoksevat hissille pitkän käytävän takaosassa pakenemaan. Häirillisesti odottaen sen laskeutumista päätasolta, soi kello korppimusta. Se on kiinnitetty ruumiiseen ja viipyy hitaasti heitä kohti käytävän päässä. He ovat loukussa ja paniikissa toivoen, että hissi reagoi ja saapuu ennen kuin kävelevä ruumis pääsee ensin heidän luokseen. Mitä lähemmäksi se tulee, sitä enemmän he saavat välähdyksiä sen vääristyneistä kasvoista. Jalkaansa kiinnitetty soittoääni ilmoittaa tunkeutuvasta läheisyydestään. Hissi saapuu vihdoin, Tommy ja Austin hyppäävät sisään, mutta ovi ei sulkeudu. Austin pyrkii saamaan hissin liikkeelle, Tommy nostaa hätäkirveä takaisin, kun ruumis vihdoin ponnahtaa esiin paljastaen sen kammottavan kasvonsa. Röyhkeä musiikki pistää crescendoja, kun Tommy vapauttaa lakonsa. Tämä massiivinen pelästys lievittää sen muodostaman jännitteen painetta tuskallisella paljastuksella, joka osoittaa, että raskas kuollut oli mielen temppu. Tommyn kirvesvaikutuksen todellinen uhri oli huono Emma, joka oli palannut Austinin luvattuun päivämäärään.
Kaikki tämä kohtaus, kummittelevasta pisteestä klaustrofobiseen asetukseen André Øvredalin suuntaan, huipentuu oppikirjan täydelliseen pelottelujaksoon. Tämä kohtaus perustuu ilmakehään ja ajoitukseen, jotta saadaan aikaan voimakas kylmyys venyttämällä jännitys lähes sietämättömälle tasolle. Se tyhjentää tämän hetken jännityksen sydänsärkyvällä paljastuksella Emman kuolemasta. Mikä todella tekee tämän pelon niin pakottavaksi, on kuitenkin tapa, jolla Øvredal sai yleisön saamaan aikaan pelkovasteen soittokellon kautta.
Noin 13 minuutin kuluttua elokuvasta Øvredal luo kellon ympärille mytologian, joka istuttaa pelon siemenet. Kun Tommy ja Austin tekevät Emmalle kiertueen, he vetävät kaapista urospuolisen ruumiin. Kangas on peitetty kasvojensa päälle, uponnut sisään ja veristetty lähellä keskiosaa johtuen kraatterista, jonka päähän on jäänyt ampuma. Kello, kuten Tommy selittää Emmalle, symboloi vanhaa tarinaa, jossa kruununmiehet sitoivat kelloja tuotuihin ruumiisiin osoittaakseen niitä, jotka saattavat vielä olla elossa. Tämä aavemainen tarina päättyy väärennettyyn peloon, jossa Tommy heittää kelloa saadakseen Emman uskomaan, että ruumis liikutti jalkaansa.
Paljon myöhemmin, kun miehet ovat pelosta päästyään ruumishuoneeseen, he kuulevat kellon soivan oven ulkopuolella. Austin laskeutuu lattialle katsomaan alapuolelta, ja kellon koristama jalka astuu hänen silmälinssään. Se on sarjan ensimmäinen sokki, mutta enemmän kuin se, että kello laukaisee toisen kerran pelottavan hetken. Ensinnäkin Øvredal kertoi yleisölle, että heidän pitäisi pelätä kelloa tuon varhaisen näyttelytilan kanssa, ja sitten hän näytti heille, miksi heidän pitäisi pelätä kelloa, kun uhkataso nousee.
Kun tämä kauhistuttava kohtaus hissin edessä tapahtuu, olemme tietämättään oppineet taaksepäin ruumiin kellon äänestä. Hiljainen soitto pimeydessä laukaisee pulssin nopeutumisen, koska tämän äänen kaksi edellistä käyttötapaa merkitsivät lähestyvän pelon tärinää. Øvredalin pidättyvyys pelottelussa ja kellon käyttö lisää tehokkuutta, mutta tämän erityisen kohtauksen teki niin ärsyttäväksi tapa, jolla ohjaaja kouluttaa kavalasti yleisöä vastaamaan refleksiivisesti kelloon toistuvien toimintojen avulla. Ajoitus on ratkaiseva, kun on kyse pelottavista elokuvanelijöistä, mutta Øvredal osoittautuu suorastaan pirulliseksi suunnittelemalla Pavlovian ehdollistamisen terrorin maksimoimiseksi.
