Tässä kuussa vietettiin 25 vuotta Hessu elokuva , elokuva, joka on ansainnut yhden intohimoisimmista kultikulttuureista Disneyn kirjastossa. Yksi kestävän menestyksen suurimmista syistä on ajaton musiikki, joka on parhaiten esillä ilmastokohtauksessa, jossa päähenkilöt, Goofy ja hänen teini-ikäinen poikansa Max, livahtavat konserttiin ja pääsevät lavalle maailman suurimman poptähden kanssa, Voimalinja. Kohtauksen aikana toistettavaa näyttelyä pysäyttävää kappaletta kutsutaan nimellä 'I2I', ja koko asia huipentuu Goofyn, Maxin ja Powerlinen tekemään The Perfect Cast -tapahtumaa, joka on epätavallinen kalastustekniikka, joka hahmojen nopeasti oppien kaksinkertaistuu hämmästyttävänä tanssiliike.
Viime viikkojen aikana / Film on puhunut ihmisten kanssa, jotka ovat vastuussa I2I: n luomisesta ja tämän ikimuistoisen kohtauksen herättämisestä. Tässä on suullinen historia siitä, kuinka elokuvan Powerline-konsertti kohtaus kokoontui.
Hessu elokuvan suullinen historia: Powerline-konsertti
Kevin Lima (Ohjaaja): Järjestys oli muodossa muodossa Jym Magon Elokuvan ensimmäinen käsikirjoitus. Kaikki animaatiot todella kehittyvät ajan myötä, koska saat nähdä elokuvan ennen kuin itse teet elokuvan. Käsikirjoitamme elokuvan, sitten kuvakäsikirjoitamme elokuvan ja sitten sopeudumme mennessämme. Sarja kasvoi paljon. Se sai paljon enemmän mukaan. Lisäsimme sen keskelle jahtaussekvenssin. Se tuli emotionaalisesti maadoitetuksi. Kun löysimme loppuelokuvan, se antoi sille jakson lisätä merkitystä tarinankerronnassa. Käsikirjoituksen ensimmäisissä luonnoksissa se oli oikeastaan vain tapahtuma matkan varrella. Kun murtimme Maxin ja Goofyn suhteen ja toimme heidät takaisin yhteen, sekvenssi sai paljon syvemmän merkityksen.
Bambi Moé (Music Associate Producer): Asia, joka oli todella sen ytimessä, oli, miten voit luoda kappaleen tai kappaleita, jotka kohtaavat ajattomina ja ovat silti trendikkäitä ja viileitä tällä hetkellä? Meillä oli paljon keskusteluja siitä.
Patrick DeRemer (Kirjoittaja, musiikki, “I2I”): Olen työskennellyt Bambi Moén kanssa muutamassa Disney-projektissa vuosien ajan ennen kuin minua lähestyttiin Hessu elokuva . Alun perin he ottivat minuun yhteyttä suhteemme takia, ja tiesin heti, että Roy oli se kaveri, joka oli myös kirjoittanut todella hyviä kappaleita ennen sitä. Muistan menevän tapaamiseen Bambi Moén ja ohjaajan Kevin Liman kanssa, kun he kuvasivat elokuvaa meille. Heillä oli otsikko 'I2I'. Eräänlainen kuin prinssisopimus - 'I Die Die 4 U.'
Kevin Lima : Powerline oli aina pop-supertähti. Etsimme ihmisiä, kuten Prince, Michael Jackson, Bobby Brown. Pitkään on ollut huhu siitä, että hän perustuu Bobby Browniin ja että Bobby Brown tosiasiallisesti äänitti osan elokuvan kappaleista. Se ei ole lainkaan totta. Hän ei koskaan äänittänyt mitään niin pitkälle kuin tiedän.
Bambi Moé : Bobby Brown oli varmasti joku, josta puhuimme [vaikutteena] ... Ajattelen todella takaisin. Saattoi olla alkututkimus, kuten hän olisi lainkaan kiinnostunut, ja se saattoi olla jotain, josta emme kuulleet hänen kansastaan. Mutta se ei koskaan mennyt minnekään. Siksi en edes muista sitä, paitsi että hän olisi varmasti ollut joku, jota olisimme katsoneet ja kuunnelleet, ja osa Powerlinen animaatiosta tanssimassa ja esiintymässä - voit nähdä Bobby Brownin, voit nähdä Prince, voit nähdä Michael Jacksonin.
pandasoturin seikkailut
Roy Freeland (Writer, Lyrics, “I2I”): Muistan, että he antoivat meille yhteenvedon siitä, mistä kohtauksessa olisi kyse, mikä konflikti oli ja mitkä hahmot olivat, jotta voimme ajatella sitä temaattisesti. Joten meillä oli ajatus, että se oli isä-poika-asia, ja halusimme sen laajenevan myös romanttiseksi suhteeksi - tavaksi, jolla ihmiset löytävät toisensa.
Kevin Lima : Haluan aina yrittää selvittää, kuinka kappaleet emotionaalisesti sopivat tarinaan. Ja sen mukana heittää otsikko. Ei otsikkoa, jota heidän on käytettävä, vaan jotain, joka inspiroi teoksen sisältöä. Annoin heille otsikon ja sanoin: 'Tätä tarvitsen sen saavuttaakseni. Tästä kappaleessa tarina kertoo emotionaalisesti. ' Sitten annoin heidän juosta sen kanssa. Rehellisesti, he palasivat voittajan kanssa. Kaksi voittajaa, todella, molemmissa Powerline-kappaleissa.
Bambi Moé : Jos todella menee lyriikan läpi ”I2I: hen”, nämä ovat kauniita, kauniita sanoituksia. Noissa sanoituksissa on niin paljon sydäntä.
Roy Freeland : Se on luonnollinen ilon ja yhteyden ilmaisu. Sitä ei vaihdeta muutokseksi. Olen viettänyt viimeiset kaksikymmentä vuotta yrittäen olla syvällinen ja traaginen kirjailijana, joten on ironista, että tämä luonnollinen ilon ilmentymä tapahtuu samalla tavalla kuin se tapahtui.
Patrick DeRemer : Tavallisena tapamme oli, että toimitin karkean demon musiikista gibberish-tyyppisellä lyriikalla, jotta voisin välittää melodian [Roy]: lle, ja sitten hän teki velhonsa ja kirjoitti hämmästyttävän lyriikan. Tämä on palannut päivinä, jolloin sekvensserit olivat alan standardi musiikin tekemisessä. Tavallisesti ohjelmoin koko kappaleen instrumentit yhteen näistä kappaleista, paitsi laulu, ja käytin Akai MPC60 , muistaakseni.
Bambi Moé : Se oli kuin: 'OK, nyt meidän on saatettava nämä kappaleet kuulostamaan hämmästyttävä . ”… Olin Capitol Recordsissa toisen projektin istunnossa ja kuulin laulajan laulavan toisessa studiossa. Laulaja oli Tevin Campbell . Sanoin: 'Voi luoja.' Kukaan ei tiennyt kuka Tevin Campbell oli - jotkut ihmiset, mutta hän ei todellakaan ollut niin suosittu kuin hänestä tuli. Rakastin ääntä ... hän oli Prinssin suojelija ja Quincy Jones löysi hänet. Joten tiesin, että saadakseni Tevin Campbellin sanomaan kyllä laulujen laulamiseksi, kappaleiden itsensä oli oltava tällä tasolla. Joten kuka on Prince-leirillä? Ehkä jos saan Prince-tuottajan kiinni, se tekisi temppu ... tosiaan, se oli David Z.
David Z. (Tuottaja, nauhuri ja ”I2I” -mikseri): Olen työskennellyt Princein kanssa alusta alkaen. minä tein Violetti sade , Tein 'Kiss', tein paljon hänen suurimpia asioita. Luulen, että [elokuvantekijät] luottivat minuun, ja he halusivat minun hoitavan sitä, ja teimme niin.
Patrick DeRemer : Kun David palkattiin tuottajaksi, lähetin hänelle MPC-tiedostot - hanki tämä - levyke. Sinun on tutkittava, mitkä niistä ovat. Jos kuuntelet tarkasti, kuulen vielä joitain näistä kappaleista lopullisesta äänityksestä, joten se on tavallaan hauskaa.
David Z. : He lähettivät demot minulle, itselleni ja Paul Peterson , joka on lahjakas kaveri, me [esiintyimme ja äänitimme] kappaleet, vain me kaksi, ylös Minneapolisissa Paisley Parkissa.
Bambi Moé : Kun [David] sanoi kyllä, ajattelin kirjaimellisesti, että menen pyörtymään. Koska hän ehdotti, että äänitämme kappaleet Paisley Parkissa. Joten minulle, musiikkihenkilöksi, se on kuin - päästä töihin Paisley Parkiin? Missä Prince luo? Tuo on uskomatonta!
uusi elokuva kuningatar latifahin kanssa
David Z. : Olin todella innoissani siitä, koska se oli niin erilainen eläin minulle.
Bambi Moé : [Bambi lukee ääneen otteen tulevasta kirjastaan Osa taikaa - Kokoelma Disneyn innoittamia harjoja ] Ajo studiolle näytti vievän meidät keskeltä ei mitään, ja sitten yhtäkkiä ilmestyy valkoinen, moderni teollisuuskompleksi. Ajoimme rakennuksen takaosaan ja jättimäisen metallisen autotallin oven yläpuolelle. Kokemus oli suoraan Bond-elokuvasta, kun ovikerrokset avautuivat. Siellä olin Great Purple One -studion sisäisen musiikkipyhäkön sisällä ... Olin kuullut, että rakennuksessa oli monia salaisia uloskäyntejä ja sisäänkäyntiä, ja minua kiinnosti erityisesti mielenkiintoinen näkeminen Prinssin legendaarisesta piilotetusta buduaarista. Muutaman päivän äänityksen jälkeen sain hermostani kysyäksesi, voinko saada kiertueen kompleksista, enkä ollut pettynyt. Prinssin piilotettu huone oli kohokohta. Siinä oli pyöreä sänky, jossa oli tarvittava määrä peilejä seinillä ja katossa. Se näytti röyhkeältä runsaalla satiinimateriaalilla, mutta minua hämmästytti kehystettyjen kuvien määrä kaikkialla huoneessa. Huomasin, että jokainen kuva oli kuva Prinssistä, ja hän oli ainoa kuvassa.
David Z. : [Kun sain demot], loimme kappaleet omiin uriinsa. Se oli vain Paul Peterson ja minä. Ohjelmoin rummut, soitin kitaraa, hän teki näppäimistöt, ja me palasimme sen yhdessä. Aloitimme rummuilla. Minun täytyi keksiä syke, joka toimisi. Olen tottunut tekemään niin, koska teimme niin paljon Princein kanssa. Ensin rummut ja sitten bassot seuraavaksi, ja sitten aloitamme sen täyttämisen. Se kesti useita päiviä. Teimme kaksi kappaletta [“Stand Out” ja “I2I”], enkä tiedä tarkalleen, kuinka kauan se kesti - luultavasti viikko, koska teimme erilaisia asioita eri päivinä ja meidän piti arvioida se uudelleen.
Patrick DeRemer : Luulen, että kaiken kaikkiaan Davidin asiantuntemus, ohjaajan asiantuntemus visuaalisesti ja taiteilijat tietysti ottivat sen uudelle tasolle. Sattui olemaan äänitysistunnossa, kun Tevin Campbell oli siellä, koska työskentelin sitten Disneyn palvelussa pöydän toisella puolella musiikkituotannossa.
David Z. : Lennimme L.A: n luo ja teimme laulun [Tevin Campbellin kanssa]. Ja teimme taustalaulun - siellä on ryhmä nimeltä Waters, jotka olivat evankeliumin laulajia, se laulaa taustalla. Myös tyttö nimeltä Rosie Gaines , joka oli Prince-ryhmässä, on soolo. Hän on korkea ääni. Teimme laulun Sunset Soundissa ja siihen mennessä teimme kaikki kappaleet ja varmistimme, että olemme oikeassa avaimessa Tevinille. Hän seurasi esittelyä, mutta hän varmasti asetti siihen oman kaltevuutensa. Hän teki hienoa työtä.
Bambi Moé : Tevin oli vasta uransa alussa. ”Round and Round” oli raita, joka oli ulkona, tai vasta tulossa. Hän oli viehättävä, ihana, hän oli hauska. Hän työskenteli todella ahkerasti.
Patrick DeRemer : Tevin oli hämmästyttävä. Teinkö sen pari vie, kuten muistan. Erittäin nöyrä, suloinen kaveri. Sitten, jumala, hän oli vielä lapsi. Erittäin miellyttävä. Otti suunnan hyvin ja oli vain iloinen voidessaan olla mukana. Se oli hauska päivä.
tuleeko soololle jatkoa
David Z. : Siellä on kaikenlaisia temppuja, jos kuuntelet tarkkaan. Siellä on aidatut kitarat, laipat, kaikenlaisia temppuja, joita käytimme 80-luvulla tuotannossa.
Patrick DeRemer : Sitä kutsutaan modulaatioksi, kun vaihdat näppäimiä kappaleen keskellä. Luonnollisesti, kun nostat tämän avaimen toisella lovella, se nostaa musiikin ja lyriikan uudelle tasolle. Vain siksi, että korvasi kuulee sen: jotain uutta, mutta tuttua. Halusimme sen siirtyvän toiselle tasolle kappaleen loppua kohti.
David Z. : En ole suuri modulaatioiden fani, mutta tämä toimi. Yleensä he ottavat kappaleen energian. Monet ihmiset tekevät modulaatioita. Se lisäsi sitä. Mutta luulen, että kappaleen rytmi on oikeastaan se, mikä piristyi, koska elokuvassa ei ollut mitään näiden kahden kappaleen kaltaista. Se oli kokonaistuotantoa. Se oli moderni R & B-tuotanto.
Kevin Lima : Storyboarded koko sekvenssin ensin, joten meillä oli hyvin monimutkainen käsitys siitä, mitä halusimme siitä.
Gregory Perler (Toimittaja): Brian Pimental , joka vastasi kuvankäsittelylaitteista, hän ja hänen tiiminsä nousivat sinne. Tapa, jolla he tekivät niin tuolloin, kiinnitti jokaisen kuvakäsikirjoituksen ylös, toisti kappaleen ja juoksi sitten pienellä osoittimella ja osoitti lyöntiä. Kappaleen ainoa ainutlaatuinen asia oli kuitenkin se, että sille tehtiin live-action-viite.
Kevin Lima : Se oli itse asiassa yksi viimeisimmistä elokuvassa valmistuneista jaksoista. Huomasimme, että elokuvan kohdalla oli valtava määräaika. Pyysin itse asiassa hyvää ystävääni, joka oli elokuvan kuvakäsikirjoittaja Steve Moore, menemään Australiaan ja koko sarja animaatioksi Australiassa.
Steve Moore (Storyboard Artist and Sequence Director, Sydney): [Kevin] soitti ja sanoi, että he olivat aikataulusta jäljessä, ja sanoi, että konserttijärjestyksellä oli lopussa paljon vaikutuksia, ja se oli enemmän kuin he pystyivät saavuttamaan määräajan. Joten hän sanoi, että Disneyllä oli studio Australiassa, joka tekee paljon heidän televisio-ohjelmiaan, yksi heidän parhaimmista ulkoistetuista studioistaan siellä, ja haluaisin mennä sinne alas ja valvoa tätä jaksoa? Olin kuin: 'Joo, varmasti. Mene Australiaan kuudeksi kuukaudeksi? Mikä on ongelma?' (nauraa) Heillä oli niin kiire, että he olivat kuin: 'Huomenna, voitko tavata koreografin?'
Kevin Lima : Koreografioimme koko [kohtauksen] kuvakäsikirjoitusten perusteella.
merkitse hamil mitä teemme varjossa
Steve Moore : Tapasimme, katsoimme kuvakäsikiekon kelaa ja puhuimme vähän, ja sitten kaksi tai kolme päivää sen jälkeen olimme pienessä äänimaailmassa Burbankissa. Olimme palkanneet kaverin videotallentamaan [koreografin] ja hänen tanssijansa, ja he tekivät 'I2I' -tanssin. Taulukoilta hän keksi ”I2I” -tanssin, ja siksi voit itse tehdä tanssin - koska animaattoreille ei jäänyt keksiä, sillä oli todellisia liikkeitä siihen.
Kevin Lima : Halusin luoda dynamiikan, joka erottaisi Powerlinen maadoitettavammaksi koreografiassa, jonka hän tekee, toisin kuin Max ja Goofy, jotka voivat liukua yli 50 jalan pituudelta, pudota sarkoista, räjäyttää ja kuka voi tehdä Täydellinen näyttelijä. En tiedä, oletko koskaan kokeillut sitä, mutta se on melko vaikeaa.
Gregory Perler : Vanhoissa Disney-elokuvissa he kuvasivat näyttelijöitä, jotka liikkuvat live-toiminnassa, ja sitten taiteilijat kirjaimellisesti jäljittivät heidät. Jos katsot esimerkiksi Lumikkiä, joka on ihminen, hän liikkuu täsmälleen samalla tavalla kuin hänen live-action-viitteensä. Mutta Maxin, Goofyn ja Powerlinen kanssa ne eivät ole samat mittasuhteet. Joten et voi tehdä sitä.
Kevin Lima : Tiesimme, että halusimme Perfect Castin olevan koko tapahtuman keskipiste ... käytimme sitä, kuten monet animaatiot tekevät, vaikuttamaan animaattoreihin. He eivät kopioineet sitä tarkalleen, mutta varmasti käyttivät sitä saadakseen todellisen jatkuvuuden tunteen ja yleisen käsityksen siitä, että kappaleella oli alku, keskiosa ja loppu.
Gregory Perler : Kevin esitti pikkukuvan jokaisesta live-action-viitteestä, jonka hän halusi sisällyttää kappaleeseen, ja sijoitteli sen keskelle kuvakäsikirjoitussarjaa, jonka Brian oli tehnyt. Sisällytimme sen ampumaan.
Steve Moore : Minulla oli tämä yksi animaattori, hän jatkoi vetäytymistä Paula Abdul videoita . Sanoin: 'Meillä on viitteitä.' Hän sanoo: 'Joo, mutta hän tekee tämän todella hyvää -' [Ja olin kuin] 'Viite!' Hän vain ei tekisi sitä. Minun piti vihdoin saada hänet pois miehistöstä, koska en voinut saada häneltä mitään työtä. Hän oli niin pakkomielle Paula Abdulin kanssa. (nauraa) Hän oli myös hyvä animaattori! Mutta olin kuin: 'Katso, jos et voi tehdä tätä, minun on siirryttävä eteenpäin.' Varoitin häntä, eikä hän vain kuunnellut minua. Hän ajatteli: 'Ah, mitä hän tekee?' No, laitoin hänet takaisin sarjoihin [kuten Goof joukko ], koska studio teki sarjatyötä Disneyn kanssa samaan aikaan. He eivät olleet niin tyytyväisiä minuun, koska sain kaikki heidän parhaat ihmiset. Kun päästin kaverin menemään, he olivat hyvin onnellisia. He sanoivat: 'Kiitos siitä! Saimme paljon materiaalia hänestä viime viikolla, koska hän on niin vihainen! '
