Elokuvista ei ole kirjoitettu Stanley Kubrick . Hänen elokuviaan on juhlittu ja herjattu, ja jotkut alun perin loukatut on arvioitu uudelleen, kun hänen vähiten arvostettuihin elokuviinsa on kirjoitettu mestariteoksia kopioista. Ja silti he vetävät meitä aika ajoin. Hänen elokuvissaan on runsaasti kehittyneitä käsitteitä, joita voimme arvostaa eri tavalla, kun oma elämämme kehittyy ja muuttuu.
Kubrick on näkyvin esitys eräänlaisesta elokuvasta, joka on suurelta osin kadonnut. Hän oli todennäköisesti viimeinen ohjaaja, joka nautti täydellisestä luovasta vapaudesta suuren elokuvastudion tuella, jonka kanssa Warner Brosin kanssa tekemästään sopimuksesta hän antoi hänen tehdä itse haluamansa ajan. Hänen kuluneen vuoden 1999 tapahtuu sattumalta siirtymisen täysin digitaaliseen elokuvan aikakauteen ja aikaan, jolloin studioelokuvat keskittyvät yhä enemmän jatkoihin ja tuttuihin käsitteisiin.
Ajatus Kubrick-elokuvien sijoittamisesta on jossain määrin järjetöntä, ja oikeastaan vain yksi voi olla sijalla 1. Mutta siellä on paljon tilaa keskustella siitä, mitä hänen muut 12 ominaisuutta tarjoavat. Warner Bros. julkaisi äskettäin uuden laatikkosarjan ( Stanley Kubrick: Masterpiece-kokoelma ), jossa on upea ulkokuori (yllä), hieno joukko kulissien takana olevia materiaaleja ja levypakkaus, joka on parannus viimeisimpään studiosta tulleeseen blu-ray-sarjaan. Tämä kahdeksan elokuvan laatikko sai meidät käymään läpi kaikki Kubrickin elokuvat, ja olemme asettaneet ne alla järjestyksessä.
13. Pelko ja halu (1953)
Kubrickin ensimmäinen ominaisuus on myös hänen ensimmäinen sotaelokuvansa, joka kertoo tarinan neljästä sotilasta ja heidän kokemuksestaan vihollisen takana. Se on abstraktimpi elokuva kuin sotaelokuva, jonka hän tekisi neljä vuotta myöhemmin, ja se on selvästi testattavan elokuvantekijän työ. Mutta se on myös tahdonvoiman tuote ja osoittaa Kubrickin poikkeuksellisen silmän sommittelusta. Kubrick kieltäytyi periaatteessa elokuvasta pitäen sitä liian amatöörityönä ja ponnisteli sen estämiseksi, ettei sitä näy kuolemaansa edeltävinä vuosina.
Katso se uudelleen
Kokemus elokuvan katselemisesta lainkaan, josta suurin osa yleisöistä ei ole nauttinut. Pelko ja halu oli suhteellisen poissa käytöstä vasta muutama vuosi sitten, ja äskettäin julkaistu levy julkaisi Kubrickin ensimmäisen ominaisuuden takaisin melkein tärkeäksi hetkeksi urallaan.
12. Lolita (1962)
Suosittu romaani yhdeltä 1900-luvun merkittävimmistä kirjoittajista antoi Kubrickille kiistanalaisen lähdemateriaalin, johon voi käyttää ansaittua luottoa Spartacus , elokuvalle, joka voi olla hänen ainoa epäonnistunut tapansa. Niin paljon siitä, mitä tunnemme Kubrickin tyylin elementteinä, tulee esiin hänen esitystensä dokumenttielementteinä. Spartacus elokuvat jäävät suosimatta keskittymistä lihaisiin esityksiin ja materiaaleihin, jotka haastavat nykyajan moraalinormit. Tässä Kubrickin vastenmielisyyttä tavanomaisiin ajatuksiin siitä, mikä on sallittua, heikentää hänen kokemattomuus ja tuotantokoodin vahvuus. Elokuvan hieman lempeä ironia ja pimeästi koominen lähestymistapa eivät näytä hahmoista, varsinkin kun Kubrick leikkasi romaanin kohtauksia, jotka osoittavat Lolitan todellisen reaktion Humbertin 'romanssiin'. Lolita on nyt melko vaikea katsella - monin tavoin se on Kubrickin ensimmäinen kauhuelokuva.
Katso se uudelleen:
Peter Sellersin suorituskyky Claire Quiltynä, rooli, jonka Kubrick laajensi huomattavasti suhteellisen pienestä läsnäolostaan romaanissa pessimistiseksi täydennykseksi Humbert Humbertille.
yksitoista. Killer's Kiss (1955)
Ensimmäinen kahdesta 50-luvun noir-kuvasta Kubrickilta, Killer's Kiss on raaka genretarina nyrkkeilijästä, tanssijasta ja hänen raa'asta työnantajastaan. Käsikirjoituksen puolella elokuva on karkea, mutta Kubrickin varhainen elokuvantyyli on jo parantunut huomattavasti sen luomisen jälkeen Pelko ja halu kaksi vuotta ennen. Tämä saattaa olla tehokkaampaa mykkäelokuvana, koska kuvat ovat voimakkaasti mielikuvituksellisia ja vaikuttavat paitsi valon ja varjon, myös avaruuden käyttöön. Kubrickin työ valokuvaajana kertoo sijainnin kuvaamisesta, joka dokumentoi 50-luvun puolivälissä New Yorkin Kubrickin älykkään silmän kautta.
Katso se uudelleen
Elokuvan keskellä oleva nyrkkeilyjakso, joka eroaa elokuvan muusta naturalistisesta tyylistä tarjotakseen jotain hieman impressionistisempaa ja syventävämpää, ja vaikuttaa vaikuttajana Martin Scorsesen Raivoava sonni .
10. Spartacus (1960)
Elämäkerralle tärkeämpi kuin katsoja, Spartacus Kubrick palkataan palkattavaksi johtajaksi Kirk Douglasin väliintulon ansiosta. Studio-eeposten edetessä tämä on silti vaikuttava ponnistus, ja on ihailtava sitä, että suhteellisen nuori Kubrick astui lavalla joukolla valaisimia ja otti vastuun luoda jotain vähän kuin hänen suunnitelmansa. Silti se ei ole aivan kuin Kubrick-elokuva, ja jopa elokuvan tuotannon merkittävin osa - että Dalton Trumbo hyvitettiin omalla nimellään, rikkomalla Hollywoodin mustan listan, joka oli perustettu vuosikymmen aiemmin kommunistisen noita metsästyksen yhteydessä - oli seurausta Douglasin, ei Kubrickin, ponnisteluista.
Katso se uudelleen
Jonkinlainen käsitys siitä, että jopa tehokkaimmat ohjaajat voivat joutua kompromisseihin ja että suuren elokuvan luominen elokuvassa on aina yhteistyökokeilu.
