Netflix esitteli äskettäin uusimman hittikauhuelokuvansa, Appelsiinit . Festivaalin suosikki, joka ansaitsi hyväksynnän Stephen Kingiltä, elokuva seuraa cam-tyttöä nimeltä Lola, jonka henkilöllisyyden ja tilin on kaapannut.kaksinkertaiset vaihteetr. Hänen on taisteltava online-henkilönsä palauttamiseksi, ja hänen on siirryttävä alttiiksi perheelleen, pakkomielteisille miespuolisille katsojille ja tuomitseville viranomaisille saadakseen takaisin valitsemansa ammatin.
Käyttökauniisti loistaajoko unelmoiva tai surkea kaleidoskooppinen kuvaus identiteetistään itsensä etsinnän, säilyttämisen tai tuhoamisen kautta yksilön päällekkäisessä projektiossa. Vaikka kaksinaisuuden käsitettä tutkitaan stereotyyppisesti teemoilla, jotka kiertävät hyvää tai pahaa, Appelsiinit hyödyntää akaksinkertaiset vaihteetr haastaa yhteiskunnalliset normit erityisesti naisiin ja seksiteollisuuden työntekijöihin. Naisille ulkonäköön, seksuaalisuuteen ja käyttäytymiseen keskittyvät sosiaaliset sopimukset oikeuttavat paradoksaalisen käytöksenkaksinkertainenelokuvassa: tarve olla houkutteleva, olla alistuva, olla vaatimaton, olla äiti ja olla sekä hauras että kestävä samanaikaisesti.
Sisään Appelsiinit , johtaja Daniel Goldhaber ja kirjailija Isa Mazzei (entinen camgirl-malli itse) hajottaa nämä naiselliset ihanteet ja seksuaaliset leimat ainutlaatuisella rohkeudella ja pahalla tyylillä. Juhlimaan tällaista tappaja-seksuaalipositiivista ja feminististä trilleriä, olen koonnut viisi muuta vaikuttavaa elokuvaa naispuolisessakaksoisolentoparadigma.
Se jota rakastan (2014)
'Ensinnäkin hän petti sinut nukkumalla jonkun toisen kanssa ja sitten petti sinut tavallaan nukkumalla kanssasi.'
Avioliitossa on kohta, jolloin kipinä himmenee. Naimisissa olevan pariskunnan Ethan ( Mark Duplass ) ja Sophie ( Elisabeth Moss ), heidän seksuaalinen turhautumisensa ja romanttinen ikävystymisensä osuivat pohjalle sen jälkeen, kun Ethanilla oli suhde. Neuvonantajan ehdotuksesta vieraat rakkauslinnut pakenevat viikonloppumatkalle sytyttääkseen suhteensa uudelleen keskittyen tulevaisuuteen eikä menneisyyteen. Pian he huomaavat, että kiinteistön vierastalo tarjoaa enemmän kuin he sopivat. Kuten The Hämärävyöhyke , joka kerta kun yksi heistä tulee guesthouseen yksin, he kohtaavat akaksoisolentoheidän puolisonsa. Ethan on normaalisti neuroottinen ja melko ylivaltainen tiukasti puristetuilla lasillaan ja siististi kammattuilla hiuksillaan. Hänen kaksosensa on kuitenkin rento, emotionaalisesti saatavilla ja täysin ihastunut Sophieen siinä määrin, että jopa maalaa hänen muotokuvansa tunnustamaan hänen rakkautensa. Sen sijaan Ethankaksoisolentoof Sophie näyttää olevan enemmän kodinhoitaja, hiukset siististi takana ja söpöt mekot vain Ethanin silmille. Hän on kärsivällinen ja anteeksiantava, kun hymyilee suloisesti keittäessään hänelle pekonia - epäterveellistä herkkua, jota häntä ei enää päästetä kotiin. Sophien kaksoset ovat kammottavan velvollisia, mikä asettaa Ethanin vartioimaan heti, kun taas todellinen Sophie ihastuu yhä enemmän Ethaninkaksoisolento. Huolimatta kunnioittavien rajojen ja sääntöjen asettamisesta, Sophie joutuu kovasti fiktiivisen Ethanin puoleen ja alkaa omaksua romanttiset tunteet, joista hänen avioliitossaan puuttuu.
Jatkuva validointi, nauru, kuuma seksi ja kyky kommunikoida avoimesti ja rehellisesti ovat kaikki tarpeet, joita Sophie on ryöstetty Ethanin jälkeen.kaksoisolentotoimivat heijastuksena siitä, mitä kukin pariskunta haluaa toisiltaan, mutta on tyydyttämisen kannalta vain ulottumattomissa. Ja vaikka Sophie pysyy Ethanin uskottomuudesta huolimatta, hän päättää etsiä omaa onneaan sen sijaan, että vahvistaisi tai poimiisi rakastajansa egon särkyneet palaset - rohkea ja harvinainen liike naiselle, stereotyyppisesti. Elokuva kannustaa itsensä säilyttämiseen ja priorisointiin naislinssin avulla. Kuinka kauan on liian kauan, jotta henkilö odottaa rakastajansa muuttuvan sellaiseksi, mitä hän todella haluaa haluavansa? Kuinka kauan on kuluttava aikaa rakkauden tunteiden uudelleen sytyttämiseen, tuohon validointiin ja luottamuksen palauttamiseen? Onko se edes mahdollista? Avioliiton pyhyys on vaarantunut ja murskattu, mutta samoin molemmat ovat mukana - ja sillä on myös merkitystä. Koskakaksoisolentoovat edelleen murto-osa aviopuolisostaan, huijauskäsite on hämärtynyt ja luottamus sekoitettu. Siksi sen kaiken tuskan jälkeen, jonka Ethan hänelle on aiheuttanut, Sophie kokeilee, kuinka hänestä voi tulla jälleen kokonainen itsensä ja rakastamansa kanssa.
Henkilö (1966)
'Ymmärrän, okei. Toivoton unelma olla - ei näennäistä, vaan olemista. Ole valpas joka herätyshetkellä. Kuilu sen välillä, mitä olet muiden kanssa ja mitä olet yksin. Kiertohuimaus ja jatkuva nälkä, joka paljastetaan, voidaan nähdä läpi, ehkä jopa pyyhkiä pois. Jokainen taivutus ja jokainen ele valhe, jokainen hymy grima. '
Ingmar Bergman Persona keskittyy kahden naisen suhteeseen painottaen persoonallisuuden siirtämistä. Elisabet ( Liv Ullmann ) on kuuluisa näyttelijä, joka lakkaa äkillisesti puhumasta ja kuuluu sisar Alman hoitoon (Bibi Andersson ), nuori sairaanhoitaja ajoi hitaasti epätoivon partaalle yrittäessään parantaa potilaansa. Hänen sairaalassa ei ole merkkejä parantumisesta, ja lääkäri lähettää kaksi naista rannikolle jäämään merenrantakotiin. Elokuvan juoni on melko yksinkertainen, mutta rakenne ja vuoropuhelu ovat temaattisesti tiheitä tunkeutuvilla filosofisilla käsitteillä, joita korostavat ristiinnaulitsemiseen ja uhrikaritsan tappamiseen liittyvät lähikuvat monologit ja uskonnollisten symbolien montaasit. Niin paljon kuin Alma haluaa Elisabetin vastaavan, hän nauttii siitä, että kukaan ei ole koskaan aikaisemmin kuunnellut häntä, ja käyttää siksi tilaisuutta paljastaa syvälle siemenestyneitä henkilökohtaisia tarinoita traumasta ja syyllisyydestä - tarpeeseen, johon jokainen nainen voi liittyä kerrallaan.
Latinaksi sanalle 'naamio', Persona heijastaa psykiatri Carl Jungin teoriaa, jonka mukaan ihmiset heijastavat julkisia kuvia suojellakseen itseään ja olennaisesti siitä roolista, jota he yrittävät pelata. Persoona itsessään on maailmalle esiteltävät kasvot, julkisivu tai naamio, joka on suunniteltu antamaan molemmille vaikutelman muille, samalla kun peittää yksilön todellisen luonteen. Tämä konsepti on esillä molempien naisten kanssa, koska Alman käyttäytyminen on huomattavasti erilainen sairaalassa verrattuna merenrantakotiin, ja tietysti Elisabet ei paljasta mitään suullisesti, vaan päättää piiloutua hiljaisuudessa. Vaikka elokuva poikkeaa stereotyyppisestä doppelgängerin kuvauksesta, naisten fyysiset ominaisuudet ovat silmiinpistävän samanlaisia niin paljon, että Elisabetin aviomies erehtyy hänen nimensä Alman nimeksi. Tuplan käsite on kuitenkin vähemmän ruumiillinen ja viskeraalimpi tavalla, jolla naiset painavat kaksoisluonteensa toisiinsa ja heijastavat vaihtelun itsestään ja kasvavat siten läheisemmin. Alman identiteettiin, seksuaaliseen röyhkeyteen ja äitiyteen liittyvistä yksinoikeuksista puhutaan kaikki ristiriitaisilla ja mietteliäillä luonteilla. Elisabetin hiljaisuuden kautta Alman salaisuuksia tuetaan ja vahvistetaan. Ei ole takaiskuja, lutka-häpeää tai demonisointia. Sen sijaan nämä salaiset tunteet ja kokemukset ovat kehittyneitä, kun Alma vetää luurankoja ulos elämänsä kaapista yksi kerrallaan, käsittelemällä niitä omalla parantamismatkallaan, kun taas Elisabetissa tunnustaminen antaa katarsin tunteen. Alman monologit kiertävät kiistanalaisia ajatuksia, joita monet naiset kokevat, mutta pelko paljastaa: ristiriitainen syyllisyys päättää olla olematta äiti, tabut homoseksuaaliset kohtaamiset, ilmaista epätoivoisesti tarvetta tulla kuulluksi tai rakastetuksi ja antaa itsensä olla riittävän haavoittuvainen tekemään niin. Tavallaan ilmaisun täysi vapaus ja hyväksyminen on itsessään romanttinen fantasia ja Bergman puuttuu siihen täydellä voimalla.
Johdonmukaisuus (2013)
'Koko tämän yön olemme olleet huolestuttavia ... siellä on jokin tumma versio meistä jossain. Entä jos olemme tumma versio? '
Kirjoittaja / ohjaaja James Ward Byrkit toimittaa mielen taivuttavan elokuvan, joka näyttää pinnalta petollisen yksinkertaistetulta, mutta samoin kuin tarina ja hahmot, siirtyy monikerroksiseen universumiin, joka tutkii identiteetin, katumuksen ja sisäisen konfliktin teemoja. Yhden yön yli asetettu komeetta kulkee maapallon yli, ja illallisjuhla kahdeksan ystävän kanssa tulee entistä huolestuttavammaksi heidän todellisuutensa hämmentyessä. Filosofiset teoriat ja kvanttimekaniikka törmäävät toisiinsa, ja ne selitetään parhaiten tällä lainauksella, joka on peräisin hirvittävältä hahmolta, joka yrittää tieteen avulla todistaa tapahtuvat: 'On toinenkin teoria: että kaksi tilaa on edelleen olemassa ... erilliset ja dekoherentit toisistaan, kukin luo uuden todellisuuden haaran, joka perustuu kahteen lopputulokseen. Kvanttidekoherenssi varmistaa, että eri tulokset eivät ole vuorovaikutuksessa toistensa kanssa. '
Pian he ymmärtävät, että on olemassa useita todellisuuksia, jotka ovat samanaikaisesti haihtuvia ja jokainen sisältää useitakaksoisolentojotka ovat olemassa nykyisen todellisuuden ulkopuolella. Thahmot muistuttavat vastahakoisesti, millainen heidän elämänsä olisi voinut olla, jos he olisivat tehneet erilaisia päätöksiä. Emily ( Emily Baldoni ), ammattitanssijana, päärooli oli varastettu alavaltuutetulta, ja hänen on kuunneltava entisen poikaystävänsä uutta rakkauden kiinnostusta muistuttamaan häntä hankalasta tilanteesta istuessaan ruokapöydän toisella puolella. Tämä epämiellyttävä vuorovaikutus on yleistä naisten keskuudessa, koska kilpailu ja toisinaan epävarmuus ovat yleensä vahvempia, että miehet esiintyvät harvoin samalla tavalla entisten rakastajien suhteen. Kateuden, katumuksen ja hallinnan teemat läpäisevät sotkeutuneen juonen, kun hahmot pohtivat, miten he pääsivät sinne, missä he ovat nyt, sekä kirjaimellisesti että vertauskuvallisesti. Kun todellisuus sirpaleet, he voivat valita polun, jota he haluavat kuljettaa muokkaamaan uutta elämäänsä ilman aikaisempaa syyllisyyttä ja kipua. Heidän on kuitenkin ensin kohdattava rohkeasti itsensä useita puolia.
